Becerra x 2: omuzlar ve uçurumlar

Bu diptiğin başlıkları ve kapakları -görsel olarak benzer veya benzer- merak uyandırıyor: Adam arabayı kullanıyor, yüzü öne dönük. Kadınlar yürüyor; gülümsemeleri kaldırımda belli belirsiz, odak dışı. Adam -benzersiz, eksiksiz, motorlu- direksiyonda. Onlar öyle değil: çoğullukları içinde dağılmış durumdalar. Ancak iç mekanlarda böyle bir göstergebilimsel okuma gerçekleştirilemiyor.

A Man'deki adam ilk bakışta anlaşılır görünüyor: Meşhur Arjantinli deli, bir inşaat şirketinin sahibi; sessiz, ailesinden sıkılmış, klasik bir tatminsizlik içinde, küçük araba koleksiyonundan yayılan "benzin, yağ, metal, kauçuk ve contalardan sızan o terin yoğun kokularının" şehvetli bir esiri. Ta ki evinin bitişiğindeki arazide dört tekerlekli çocukları için lüks bir atölye inşa etmeye karar verene kadar.

Karar, mahalle ve aile ortamında beklenmedik etkilere yol açar; yeni insanlardan oluşan bir kasırga dikkatini dağıtır ve onu büyülemeye başlar. Adam (adı olmayan) gizlice kendini bilinmeyen bir kader toplayıcısına gönderir. Kendine çeki düzen vermek, makul davranmak yerine, 60 yaşına girmek üzere olan müstakbel eski deli, beklenmedik olayların o yabancı rüzgarına kapılmasına izin verir.

Bir deriyi atıp diğerini ortaya çıkarıyor, tüm koleksiyonculuğun özü olan o içten, güven verici takıntıyı geride bırakıyor. Tekerleği bırakıyor, şansın onu istila etmesine, oradan oraya savurmasına izin veriyor. Zengin bir komşunun tuzaklarını terk ediyor, yeni ortaya çıkan ücra köşelere dalıyor, küçük, ortak sorunları çözmenin sevincini keşfediyor. Yeni, taze bir kaosla besleniyor. Nefes alıyor. Farklı.

Mutasyon iki hızda gelişir: Motorları, gövdeleri, silindirleri kapsayan karmaşık bir şekilde başlar... Fanatiklerin tüm o bunaltıcı özgüllüğü, metnin betimlemesine bile ağır basar, hikâyeyi ve kahramanını araç ayrıntılarıyla boğmaya devam eder. Ancak bu karmaşadan bir aydınlanma doğar ve zaferle, araba hikâyesi geride kalır: bir roman uçuşa geçer.

Adam bir sese bürünüyor çünkü konuşmasa bile yaratıcısı konuşuyor: "Giovannesse'nin çıktığı atölyenin ortasında kendini yalnız hissediyordu. Yaşamak tuhaf bir olgu, çünkü gerçekliğin olaylarında, genellikle sayılmayan olaylarda, ailesiyle birlikte malikanesindeydi." Hiçbir şeyin olduğu gibi olmadığını, sadece bir sembol olduğunu söylemenin şiirsel bir yolu. O noktada, adamın artık bir önemi yok: Önemli olan, onu neredeyse tüm olası insanlara dönüştüren, içinden geçtiği dizi.

İlk cilt yavaş yavaş tempo kazanırken, İki Kadın Plaza de Mayo'da tam gaz, bağırarak başlıyor. Biri diğeriyle aksiyonun ortasında karşılaşıyor ve onunla konuşmayı, onu takip etmeyi seçiyor. Neredeyse dörtnala, belli bir noktada özlemeye başladığımız şehrin içinden yürüyorlar: sokaklar, köşegenler, uydurma köprüler beliriyor, güneyde bir başka güneyin kıyı şeridi, sıkıştırılmış, düşsel, harmanlanmış bir Buenos Aires havası. Kızların romanı, bir film olsaydı, çok uzun bir kentsel takip çekimi olurdu. Açık gökyüzünden, yiyecek arayışıyla şehir merkezindeki bir kitap tanıtımına geçiyorlar.

Becerra'nın ironisinin melankolik ve varoluşsal bir şeyle buluştuğu, tanınabilir atmosferleri yakalamak için kullandığı bir ortam: "Konuklar patolojik bir şekilde birbirlerini pohpohladılar. Sadece kendilerinden bahsettiler... Çoğu erkekti, yaşlılığın gece denizine sürükleniyorlardı," diyor ve bizi beklenmedik bir şey hakkında düşündürüyor: yaklaşan uçurumun o puslu duyurusu. Cinsiyet meselesi (klişenin kulağa geldiği gibi gösterişlilik olmadan), yargıdan çok mizahla, göz kırparak ortaya çıkıyor: "Bir aperatif içtiler ve bir süre erkeklerin derinliğiyle, yani abartılı bir hafiflikle sohbet ettiler."

Her iki romanın da özetinde, kontrolü ele geçiren üç kadın ve kendini kaptıran bir erkek var. İki Kadın'la başlasaydı nasıl olurdu acaba? Düşününce, Juan José Becerra'nın bu eserlerinin, çoğu eseri gibi, bir tür palimpsest, bir oyun, iyi bir deney niteliği taşıdığını doğrulayan başka okumalar da hayal ediyor insan.

Bir Adam ve İki Kadın , Juan José Becerra. Seix Barral, 104 sayfa ve 88 sayfa.