Перито Морено в пылу фантастики

Это не неизбежно, но и нетрудно установить связь между течением романа Марины Ющук и голосом автора, который в нашей памяти, помимо прочего, предстаёт как символ патриархальности: Гарсиа Маркес. Хуан Форн говорил, что величайшим талантом Маркеса была его способность скрывать информацию, скрывающуюся за архитектурой его прозы, и что-то подобное есть в «Historia natural»: перед нами роман, рассказанный Вирджинией Морено, дочерью знаменитого эксперта, давшего своё имя величайшему природному чуду Аргентины, а основные действия происходят в раннем подростковом возрасте, совпадающем с основанием Музея естественной истории Ла-Платы.

Многочисленные интриги романа, наполненного огромным количеством информации, которая в данном случае могла быть как исторической, так и вымышленной, переданы благозвучным и чарующим голосом, техника которого напоминает мастерство колумбийца. Конфликты Морено с братьями Флорентино и Карлосом Амегино, приключения фонда и передача экспонатов в музей, детские контакты Вирджинии с кузенами, домашняя суета, окружавшая больную мать, и центральное место её сыновней страсти к суровому и равнодушному эксперту Франсиско Морено вплетаются в голос повествователя словно в танце совершенных чередований, сохраняя характерную для романа XIX века бифокусность фона и персонажа.

В этом смысле простое решение — применить к «Естественной истории» ярлык, которому уже более 40 лет: «постмодерн», слово, которое может иметь уничижительный оттенок. Стало привычным считать, что в использовании техники вне времени, в котором она «зародилась», есть что-то непременно негативное, как будто современное недоверие преобладает ко всему, что не нарушает традицию, что бы это слово ни значило. Однако связь с призраком идеального романа XIX века только на руку творчеству Ющука , предоставляя ему ту основу, которая, как сказал Пиглия, используя несколько более простое выражение, предотвращает ошибки. Жанры, говорил Пиглия, спасают нас от ошибок. Ющук воспользовался этим преимуществом, той основой, которая содержит в себе, наполняет смыслом и гостеприимством голос повествователя.

Её книга также вызывает ассоциации с великими романами о детстве. Нетрудно представить себе, в ином масштабе, сочетание исторического видения «Барона среди деревьев» с чувствительностью Сильвины Окампо к зловещей повседневной жизни детства, хотя «Historia natural» можно вписать в своего рода неоготику, для которой XIX век служит одновременно и природным пространством, и политической проекцией. Интимная интрига формирования голоса Вирджинии (уникальности, а не аллегории женского начала) уступает место пульсации классового голоса, связанного с истоками власти в Аргентине и построением перспективы, в которой чужой — потенциальная собственность, от ландшафта и ресурсов до самой жизни.

Этот разрыв, в сочетании с научной образовательной средой страны и накоплением информации о человеческом теле, полученной в конце XIX века, открывает область, в которой «Естественная история» формирует зону физического ужаса, натурализированного голосом Вирджинии, где-то между клинической и наивной, которая постепенно теряет свою наивность по мере того, как секс, профессиональные и жизненные противоречия взрослых, а также политические, социальные и этнические конфликты обнажают свои обнажённые лица. В то же время, обращение к творчеству отца, его письменным работам и визуальным фантазиям, которые он проецирует на дочь в прозе, основанной на патагонских пейзажах, открывает область лиризма для бреда Вирджинии, который является немаловажным элементом среди её добродетелей.

Естественная история , Марина Ющук, Блатт и Риос, 288 страниц.