Шарлотта Перриан: как французский архитектор преобразил современный образ жизни
Форма и смысл: как Шарлотта Перриан превратила жизнь в искусство жить
Со словами «Мы здесь не вышиваем подушки» архитектор Ле Корбюзье дал от ворот поворот Шарлотте Перриан осенью 1927 года, когда она постучалась в его парижскую студию. Ей было 24 года, она только что получила диплом дизайнера интерьеров и была вдохновлена радикально новым архитектурным языком Ле Корбюзье. Вскоре после этого она представила на Парижском осеннем салоне сенсационную пространственную концепцию: «Bar sous le toit» – «бар под крышей», спроектированный ею для своей студии. Частное пространство, центральным элементом которого была стойка с алюминиевой облицовкой, мебель из стекла и стальных труб, задуманное молодой женщиной, – это было настоящей революцией в богатом Париже 1920-х годов, где преобладал ар-деко. Ле Корбюзье также увидел на выставке бар и другие предметы мебели Перриан, для которых она использовала промышленные материалы, такие как авиационные трубы и автомобильные фары, и сразу же предложил ей работу.
В течение следующих десяти лет она работала бок о бок с ним и его кузеном Пьером Жаннере. У мастера не было времени на «бла-бла-бла», как он это называл, поэтому он доверил Перриан всё, что касалось меблировки и оснащения его архитектурных проектов. Она спроектировала все интерьеры, создала прототипы и вдохнула жизнь и тепло в сдержанную, теоретически обоснованную архитектуру, которая стала чувственной и доступной благодаря её выбору таких материалов, как кожа, тик и ткани. В 1929 году трио представило на Осеннем салоне радикальную программу мебели для современного жилья, перевернувшую все традиционные представления о разделении пространства. Вместо сплошных стен пространство структурировали открытые стеллажи; ванная комната и кухня были интегрированы в общую концепцию; а вместо украшений и картин на стенах зеркальные поверхности и плиточные полы создавали новый образ жизни.
«Что является самым важным элементом любого домашнего интерьера? Мы без колебаний отвечаем: место для хранения», — сформулировала Перриан свой принцип дизайна в 1950 году. «Без продуманного порядка в жилом пространстве не будет пустоты. Поэтому необходимы функциональные стены. Только потом в игру вступают кухонная бытовая техника и аксессуары для ванной. Наш дом всегда остаётся пустым; мы можем мечтать там, отдыхать на полу, как на Востоке, или на мягкой мебели, как на Западе, а дети могут играть».
В образцовой квартире, выставленной в 1929 году, также представлены шезлонг «Chaise Longue Basculante», вращающееся кресло «Fauteuil Pivotant» и кожаное кресло кубической формы «Fauteuil Grand Confort», которые в то время распространялись компанией Thonet. Все три предмета стали иконами дизайна. В настоящее время они выставлены в Музее кайзера Вильгельма в Крефельде в своем первоначальном виде, а также в виде масштабных и пригодных для использования копий.
Вращающееся кресло Fauteuil Pivotant, 1927 год.
Мебель, известная под именем Ле Корбюзье, была запатентована с именами всех трёх создателей, но когда издательство Cassina переиздало её в 1959 году, Ле Корбюзье выгравировал на ней свою подпись; имена Перриан и Жаннере исчезли из каталога. Вероятно, поэтому мы знаем эту мебель , но не имя её дизайнера, Шарлотты Перриан, которая на протяжении всей своей жизни (1903–1999) часто работала как единственная женщина в окружении мужчин, упорно следуя своим путём и просто отказываясь тратить силы на борьбу за признание – у неё было слишком много дел. Она путешествовала по Японии, Бразилии и территории тогдашнего Индокитая, часто оставаясь там на несколько месяцев, а то и лет, и воплощала весь свой опыт, материальные открытия и наблюдения о человеческом жилище в своих поздних работах.
vogue
