Ev, pek de tatlı olmayan ev: Kurbanlarını öldürüp bahçeye gömdüler

Dünyada artık "tüm mutlu aileler birbirine benzer" ifadesinin, doğrulanabilir bir gerçeklikten ziyade klasik Leo Tolstoy'dan alınmış retorik bir espriden daha fazlası olması için yeterli samimiyet kalmadı. Ayrıca tüm ailelerin içlerinde bir miktar işlev bozukluğu tohumu taşıdığı ve mutluluğun rastlantısal ve her şeyden önce geçici olduğu da açıktır. Ancak mükemmel bir ailenin var olmaması bir şey, o aile biriminin üyelerinin günlük bir cehenneme dalmış bir şekilde yaşaması ise bambaşka bir şeydir. Bu, İngiltere'nin Gloucester şehrinde, 25 Cromwell Caddesi'nde, Şubat 1994'ün sonlarında, dehşet gizlenemez hale geldiğinde ve zemin dehşetin kanıtlarını emmeye başladığında olan şeydi.

Ve yönetmen Dan Dewsbury'nin yakın zamanda Netflix'te yayınlanan belgesel dizisi Fred and Rose West: A British Horror Story tam da bununla ilgili. Bir belgesel film yapımcısının hassasiyetiyle birbirine bağlanan üç bölümden oluşuyor ve izleyicinin hastalıklı merakını tatmin etmek için yeniden yaratılan dehşetlerin ayrıntılı bir anlatımından ziyade, bir seri katilin suçlarının kurbanların aileleri ve arkadaşları üzerindeki etkileriyle daha fazla ilgileniyor.

Dava, dönemin devasa magazin dergilerinin kapaklarını kapladı ve zamanla, komşularımızın kapılarının ardında neler olup bittiğini asla bilemeyeceğimiz vicdanımızın bir dikeni haline geldi. Bu nedenle, türün yerleşik alışkanlıklarına başvurmaktan kaçınan gerçek bir suç belgesel dizisidir: cinayetlerin canlı aksiyon veya animasyonla yeniden canlandırılması yoktur , ayrıca insan davranışının iğrençliğine dalma zorunluluğu da yoktur. Bunun yerine, öldürülen kadınların sevdiklerini hala rahatsız eden uzun süreli travmanın etkilerini araştırır.

Batı davası, kaderin şok edici bir cilvesiyle ortaya çıktı: Ailenin en küçük çocukları, sosyal hizmet görevlileriyle yaptıkları bir görüşmede, babalarının kendilerine , eğer kötü davranırlarsa, 1986'dan beri kayıp olan kız kardeşleri Heather gibi "bahçeye gömüleceklerini" söylediğini açıkladılar. Bu bilgi, 16 yaşındaki Heather'ın babası tarafından öldürüldüğü ve eve gömüldüğü gerçeğinin ortaya çıkmasıyla sonuçlanan polis soruşturmasını tetikledi.

Dewsbury, o dehşetin tanıklarının seslerinden oluşan bir koro çalışması örüyor: kurbanların akrabaları ve arkadaşları, adli tıp uzmanları, polis, avukatlar, yerel gazeteciler ve büyük sansasyonel medya mensupları, kurtulanlar ve soruşturma sürecine müdahale eden psikiyatristler. Bunlar, İngiliz polisinin West'i maruz bıraktığı sorgulamaların kayıtlarıyla karşıtlık oluşturuyor. Bu konuşmalar, West'in evin bahçesinde ve bodrumunda daha fazla ceset olduğunu ve cinayet dürtüsünün 1967'de ilk karısı Rena Costello'yu ve önceki ilişkisinden olan küçük kızı Charmaine'i öldürmesiyle başladığını itiraf etmesiyle daha da dehşet verici bir hal alıyor.

İtiraf, 12 kurban rakamında karar kıldı - bunların arasında West'lerin evinin kiracıları, dadılar ve kaçak gençler vardı - ancak araştırmacılar her zaman sayının daha da yüksek olduğundan korkuyorlardı. West başlangıçta Rose'un masumiyetinde ısrar etti, ancak onları birleştiren suçlu sadakat, Rose'un ona karşı mesafeli davrandığı bir mahkeme duruşmasında paramparça oldu ve ardından Fred hikayesini değiştirdi ve tek başına hareket etmediğini iddia etti. Londra'dan Ñ ile yaptığı sanal bir röportajda Dewsbury, belgeselinin bazı temel yönlerine değindi.

–Fred ve Rose'un kökenlerini çevreleyen biraz kara delik var. Bu bir stilistik tercih miydi yoksa erken yaşamlarını keşfetmenin önünde engeller mi vardı?

–İkisinin de ilk yıllarını çevreleyen bir "kara delik" olduğunu düşünmüyorum. Bu yönü ele alan ve Fred'in ilk yılları ile yıllar sonra işlediği suçlar arasında bir bağlantı kurmaya ve bunu anlamaya çalışan çok sayıda kitap ve belgesel var. Ama ben bu açıyı filmime dahil etmekle ilgilenmiyordum.

Sanırım İngiltere'de birçok kişi Fred ve Rose'u tanıyor. Ve suç "kariyerlerine" adanmış çok sayıda belge ve kitap var. Dolayısıyla zorluk, bu belgeseli üstlenmek için yeni bir neden bulmaktı ve gerekçesi de bulduğum materyallere biçim vermekti.

Ancak ikinci neden, hiç kimsenin kurbanların ailelerinin mirasını araştıran bir belgesel yapmamış olmasıydı ve bu yüzden karar vermek zorundaydım: sınırlı bir zamanınız var, bu yüzden öldürülen genç kadınların ailelerinin konuşması için yeterli alan olduğundan emin olmalıydım, Fred ve Rose'a ayrılan alanı kısmak pahasına. Ve sonunda doğru karar gibi göründü, çünkü birçok gerçek suç dizisi faillere aşırı odaklanıyor ve cinayetlerinin etkilerine veya kısa kesilen hayatların güzel yönlerine yeterince odaklanmıyor. Bu yüzden bu eğilimi ters yöne yönlendirmeye çalıştım.

– Belgeselin filme alınması kararı, daha önce yayınlanmamış olan, soruşturmacı Savage'ın 1994'teki West'i sorgulama kayıtlarının ortaya çıkmasından önce mi alındı?

–Başlangıçta Netflix'in elinde bazı görüntüler vardı ve bu yayınlanmamış materyalle bir belgesel yapmakla ilgileniyordu. Polisin kaydettiği videoları daha sonra keşfettik. Ayrıca, daha önceki belgesellerden arşivleri, şu anda keşfettiğimiz röportajlarla birleştirme kararı da aldık. Ve nihayetinde, bu film için yeni röportajcılar bulmak gerçekten karmaşık bir işti.

Suçlar 30 yıl önce keşfedildi, ancak bazı vakalar 50 yıl önce gerçekleşti. Bu nedenle, benim işim bu farklı materyallerle bir anlatı yapısı oluşturmak, yeni bir şeyler yapmaya çalışmak veya en azından türün sınırlarını geleneksel olandan biraz farklı bir şekilde zorlamaktı. Gerçek suç türü dünya çapında en popüler olanlardan biridir, ancak mutlaka favorilerimden biri değildir. Fred'in polis sorgularının videolarını ve kayıtlarını dahil etmemem gerektiğini anladım, çünkü bu izleyicinin ilgisinin bir parçası, ancak aynı zamanda kurbanların hayatlarında meydana gelen yıkıma yakından bakmalarını istedim, ki bu en azından İngiltere'de unutulma eğilimindedir.

–Rose West’le hapishanede röportaj yapmayı denediler mi?

–İngiliz yasalarına göre Rose ile bir röportaja erişmenin mümkün olmayacağını anlıyorum. Her halükarda, onunla röportaj yapma fırsatım olsaydı, onu belgesele dahil etmekle ilgileneceğimi sanmıyorum. Onun bu projeye uygun olduğunu düşünmüyorum; ayrıca, Rose'un bugüne kadar hiçbir suçu işlemediğini ve kocasının ne yaptığından habersiz olduğunu iddia etmesinin kurbanların aileleri için çok utanç verici olacağını düşünüyorum. İnsanların görmek istedikleri arasında bir denge sağlamalıyım - muhtemelen genç kadınların nasıl öldüğünü daha ayrıntılı olarak bilmek - ve bir röportajcı olarak ailelerle kurduğum ilişki ve benim için ikincisi her zaman öncelikli olacaktır.

–Bu belgeselin yönetmeni olarak, filminiz kötülüğün doğasını daha derinlemesine anlamanıza olanak tanıdı mı?

–Önceki belgesellerimi hapishanelerde çektim. Birleşik Krallık'taki bir hapishanede aylarca film çektim ve iki yıl boyunca çeşitli polis birimlerinin çalışmalarını takip ettim. Dolayısıyla, kötülüğü ve insanların nasıl korkunç eylemlerde bulunabileceğini anlamak açısından maalesef gerçeğe sahip değilim. Ve sahip olduğum tek kesinlik, insanların özünde kötü olmadığıdır.

Şahsen, sizin ve benim gibi insanların, koşullar ve eğitim fırsatlarımız hapishanedeki diğer insanlarınki gibi yanlış yöne yönlendirilmiş olsaydı, belirli eylemleri yapmaya sürüklenebileceğine inanıyorum. İngiltere'deki cinayetlerin çoğunun yoksulluk veya düşük gelirli sosyoekonomik ortamlarda gerçekleştiğini söylediğimde kimse şaşırmıyor. Bu durumda, herkes iğrenç eylemler yapmaya sürüklenebilir.

Ama aynı zamanda hiç kimsenin kötülüğün çocukça, sıradan olduğunu duymak istemediğini düşünüyorum. Ve kötü olanlar hayatlarının %90'ı boyunca gayet normal olabilirler. Bunu West davasında gördüm: Komşularla konuşuyorsunuz ve hiçbiri Rose'un evinde fahişelik yaptığını veya Fred'in kızlarına cinsel tacizde bulunduğunu bilmiyor. Kısacası, kötülüğün doğası hakkında yeni bir şey öğrenmediğimi hissediyorum, ancak kurbanların ailelerinin travmayla nasıl başa çıkmak zorunda kaldıkları hakkında yeni bir şey öğrendim, birçoğu sevdiklerine ne olduğunu sonunda öğrenmek için yıllarca bekledi. Onları takdire şayan insanlar buluyorum.

– 25 Cromwell Caddesi’nde işlenen suçlar İngiliz toplumsal hafızasında ne kadar taze?

Fred ve Rose'un on çocuğu vardı ve onlar da kurbandı. Üçüncü bölümde Stephen West'ten ve bu durumun kendisi ve diğer kardeşleri için nasıl bir şey olduğundan bahsettik. Ve suçların sosyal hizmet görevlileriyle konuşan bu çocukların ve gençlerin cesareti sayesinde gün yüzüne çıktığından emin olduk. Stephen ve kız kardeşi May ile iletişime geçtim ve belgesele eklediğim arşiv röportajlarını kullanmama izin verdiler. Onlara ulaşmak zordu ama sonunda oldu ve bundan mutluyum çünkü West'lerin onayını aldığımı hissediyorum. Ve dizi başladıktan sonra Stephen'dan ailesi konusuna saygılı bir şekilde yaklaştığım için bana teşekkür eden bir mesaj aldım ve bu benim için çok güven vericiydi.

–Hayatta kalan bir dadının tanıklığı, Rose West'in kocasıyla birlikte bu kaçırma ve tecavüz olayına karıştığı suçlamasına yol açtı ve diğer suçlarla ilgili iddia edilen masumiyetini ortadan kaldırdı. İlk cinayetten itibaren ikiyüzlü bir seri katil olduklarına dair şüphe yok mu?

–Kesinlikler yok; sadece davadaki birçok katılımcıyla görüştükten sonra çıkarımlarda bulunulabilir. Elbette, farklı dünyalardan iki kişinin aşık olması ve iğrenç suçlar işlemek için etkileşime girmesi alışılmadık bir durum. Sanırım cinsel tatmin dinamiğiyle başladı ve ardından sapkın bir hazza yol açtı ve kaçınılmaz bir sonraki adım cinayetti. Benim izlenimim, cinayetleri işlemek için etkili stratejiler sağladığı ve Fred'in bunları gerçekleştirmekle ilgilendiği yönünde.

–Belgeselin çekilmesinden sonra Batı davasına bakış açınız değişti mi?

–Bizimle konuşmayı kabul eden aile üyelerinin tanıklıklarını duyduktan sonra bakış açım değişti. 45'ten fazla belgeselin çekildiği ve düzinelerce kitabın yazıldığı bir şeyi yapmaya başladığınızda, neden yaptığınızı sorgulamaya başlıyorsunuz.

Ve kurbanların aileleriyle konuştuktan sonra, bu projenin gerekçesini nihayet anladım: Onların benimle konuşmalarını ve sevdiklerinin ruhunu ve anısını canlı tutmak için çaresizce çabalamalarını, bunun yanı sıra bu belgeseli bir fırsat olarak görmeleri. Ya da bunu bir şans olarak görmeleri, çünkü bunun dünya çapında görülecek bir materyal olması.

Başka türlü geniş bir kitleye nasıl ulaşabilir ve onları suçlarla ilgili genellikle sadece tarihi bilgilerin arkasında gerçek insanların olduğunun farkına varmalarını sağlayabilirsiniz? Ayrıca gerçek suç filmlerinin veya dizilerinin muazzam ilgi çektiğini düşünüyorum çünkü insanları şu anda orada olup bitenlere duyarsızlaştırıyorlar.

Ve gerçek şu ki, yapmak istediğim şey sadece Batı'nın suçlarını sansasyonelleştirmekten, ne olduğunu ve nasıl olduğunun belirli ayrıntılarını göstermekten çok daha fazlası. İzleyicinin kurbanların gerçek insanlar olduğu gerçeğine odaklanmasını istiyorum. Ve bu tür durumlarda, bunu yapmanın tek yolu ailelerin size hikayelerini anlatma ayrıcalığını vermesidir. Ve bunu üç bölümde de görebilirsiniz: Marion, Lucy Partington ve ben de dahil olmak üzere, uzun zamandır bununla uğraşan ve başlarına gelen her şeyin anlamını çözmeye çalışan bir aile var.