Джоан Баэз: все голоса, которые населяют

Словно страницы лихорадочного и яркого дневника, книга «Когда ты видишь мою маму, бери её на танец» объединяет стихи, которые Джоан Баэз собирала в блокнотах и ​​записках на протяжении нескольких десятилетий. Свидетельство эпохи и важная фигура контркультуры 1960-х, её творчество воссоздаёт опыт, сформировавший её личность, с изяществом и свободой человека, принимающего свою жизнь и обстоятельства. Молодая женщина, а позже и женщина, для которой долгое время не существовало серых зон, и которая, едва достигнув 50-летнего возраста, благодаря кризису и терапии смогла погрузиться в глубины своей истории и понять, что «то, что жило во мне, было бриллиантом».

Фолк-икона, для которой музыка и активизм всегда шли рука об руку, Баэз начала свою карьеру в 1960 году и сразу же добилась успеха. В 1959 году, в возрасте 18 лет, она выступила на Ньюпортском фольклорном фестивале, и её жизнь изменилась. «По какой-то причине у меня оказался нужный голос в нужное время. И это вознесло меня в стратосферу». Затем она пригласила на выступление малоизвестных тогда артистов, включая молодого Боба Дилана , с которым у неё завязались непродолжительные романтические отношения и плодотворное творческое сотрудничество. В рамках возрождения американского фолка она появилась на обложке журнала Time в ноябре 1962 года.

Джоан Баэз была одной из величайших фигур в жанре протестной песни благодаря своей активности против войны во Вьетнаме, борьбе за гражданские права, права меньшинств и защиту окружающей среды. Её отец, Альберт Баэз, известный физик мексиканского происхождения, привил Джоан и её двум сёстрам чувство социальной ответственности. Её мать, ирландка, была убеждённой пацифистка. Её первым актом гражданского неповиновения стал отказ покинуть школьный класс, где должны были проводиться учения по противовоздушной обороне. В 1956 году она впервые услышала пение Мартина Лютера Кинга-младшего , и несколько лет спустя они подружились.

Как рассказывает сама Баэз во вступительном тексте к книге, она начала терапию в 1990 году и у неё диагностировали диссоциативное расстройство идентичности – довольно распространённый способ справляться с травмами прошлого: «Некоторые стихотворения в этом сборнике во многом созданы под влиянием внутренних авторов или даже написаны ими. Вместе мы без усилий поддались волне образов и слов и открыли то, что уже знали: поэзия подобна любви; её нельзя заставить».

Путешествия, переезды, друзья, родители, детство, отмеченное насмешками одноклассников, первый поцелуй, море, отношения с младшей сестрой, певицей и автором песен Мими Фаринья, и современниками, среди которых были такие знаменитости, как Джуди Коллинз, Джими Хендрикс или Леонард Коэн , который выступает в роли получателя текста, в котором Баэз рекомендует стихи своей юной подруги так, что их можно отнести и к ней самой: «Ты не представляешь, как сильно я хочу, чтобы ты их прочитал, Леонард! Они оправдывают твоё имя, создавая такую ​​красоту из такой великой тьмы».

Хотя в примечании, открывающем том, Баэз предупреждает читателя, что ее книга «полна импровизированных приемов, недисциплинированных фраз, случайных мыслей и множества подсказок из источников, находящихся во мне и из неизвестных источников», правда в том, что эти стихотворения — первые черновики которых были написаны между 1991 и 1997 годами — отличаются точной дикцией, прочной конструкцией и определенным духом бита , который витает над всем.

Напряженные тексты, сочетающие в себе радость и боль, почти всегда пронизаны чувством воссоединения и освобождения, сочувствием к тем, кто был с ней рядом, будь то в хорошем или плохом смысле, а также к себе самой, ко всем, кем она была. Стремление, которое почти всегда приводит её к своего рода перерождению, даже несмотря на ностальгию по тому, что уже никогда не вернётся.

В документальном фильме 2023 года «Я — шум» Баэз рассматривает свою карьеру и раскрывает неизвестные факты: как она прошла путь от эйфории до полного упадка сил, о своей зависимости от противотревожных препаратов, о своих фобиях и панических атаках. В перерывах между кадрами с Мартином Лютером Кингом, участвующим в протестах против войны во Вьетнаме, она рассказывает о своём терапевтическом процессе и о том, как с помощью гипноза ей удалось пробудить воспоминания о жестоком обращении со стороны отца.

Баэз завершила гастрольную деятельность в июле 2019 года. Несколькими годами ранее она начала демонстрировать свою творческую сторону через серию под названием Mischief Makers , в которой она представила портреты таких деятелей, как Боб Дилан, Далай-лама, Нельсон Мандела, Камала Харрис, Грета Тунберг и Патти Смит.

Её отношения с литературой всегда были тесными: на концептуальном альбоме «Baptism » она читала и пела стихи таких авторов, как Джеймс Джойс, Федерико Гарсия Лорка и Уолт Уитмен. Она также записала прекрасный испаноязычный альбом «Gracias a la vida», в который вошли произведения таких авторов, как Виктор Хара и Виолета Парра.

Сегодня, в свои 83 года, Баэз встаёт рано утром в своём доме в Лос-Анджелесе, делает зарядку, медитирует, а затем завтракает свежими яйцами от собственных кур. Хотя она внимательно следит за мировыми событиями, она говорит, что нашла убежище в тишине и, похоже, расплатилась с долгами. Когда увидите мою мать, пригласите её на танец; она примиряет нас с человечеством, с течением времени, с тем, кем мы были и кем могли бы стать.

Возможно, это также ворота для поколений, которые еще не слышали о нем, способ получить представление о карьере человека, который, как и немногие другие, воплощал героическую и беспокойную эпоху, с музыкой и словами, которые воспевали возможный, более справедливый мир, который кажется все более далеким.

«Когда увидишь мою маму, пригласи её на танец » Хоан Баэз. Перевод Эльвиры Вальганьон. Seix Barral, 320 страниц.