Gardel e Estrellita: um encontro imaginário que desafia o tempo

O fim horrível de Carlos Gardel, num avião em chamas no aeroporto de Medellín, foi também a origem de uma mitologia povoada por hipóteses mais ou menos fabulosas sobre a sua morte e imortalidade (desde um tiro fatal disparado contra o piloto até à fuga do cantor, desfigurado). Francisco García Jiménez, autor de "Palomita blanca" e "Alma en pena", entre outros sucessos de Gardel , escreveu uma biografia na qual relata o episódio improvável de uma jovem telefonista do Hotel Nueva Granada, em Bogotá, que, pouco antes da tragédia, conseguiu aproximar-se do ídolo para o avisar, entre soluços desesperados: "Não apanhes esse avião, Gardel! Tive um sonho horrível... O céu estava cheio daqueles pássaros metálicos. Estavam a despenhar-se, a cair... Não apanhes esse avião!" García Jiménez também transcreve a notícia – publicada no jornal nova-iorquino La Prensa – sobre uma jovem hispânica que, ao saber da morte de Gardel, se envenenou no Hotel Middletown (“um suicídio melodramático, uma flor de hiperestesia...”). Seu nome era Estrellita Del Regil (Rigel, em outras versões) e ela aparece nos arquivos da Éxito Productions (Paramount Pictures) como figurante em Tango Bar , o último filme de Gardel, rodado em fevereiro de 1935 nos estúdios de Long Island.

Exatamente nove décadas se passaram, e as testemunhas do luto que se espalhou por cidades de todo o continente são cada vez mais raras. O Tango Bar já pode ser visto, em cores vibrantes, no YouTube. E enquanto um encontro imaginário entre Gardel e Sinatra da Disney ( Quando Frank Conheceu Carlitos ) acontece no Teatro Tabarís... a formidável atriz María Merlino irrompe em cena com a peça La viva voz: uma odisseia macabra, satírica e gótica, digna de uma Sabina Olmos interpretada por Bela Lugosi .

Em trabalhos anteriores, Merlino se concentrou na malfadada diva peronista Fanny Navarro e perscrutou os bastidores da antinomia Eva Perón-Libertad Lamarque . Agora, ela retorna à história por uma fresta: a figura marginal de Estrellita Del Regil e seu breve encontro com Gardel no set, que ela imagina aqui se estender em Bogotá e na intimidade de um quarto de hotel. A voz viva coloca Estrellita, a figurante desconhecida do Tango Bar , em primeiro plano, e torna Gardel notável por sua ausência: ele emerge na memória coletiva ativada, em cada espectador, pela invocação de uma Estrellita errante à cantora, em uma vida após a morte onde vida, imortalidade e morte se confundem em torno da tragédia de Medellín. "Sua Morte é o primeiro filme-catástrofe."

A ação, ambientada no ornamentado Salão Dourado do Teatro Cervantes, concentra-se em um pequeno espaço: um dispositivo circular transformado pelo trabalho do designer Pablo Ramírez — aqui um diretor, cenógrafo e figurinista estreante em seu clássico preto e branco — e pela iluminação de Gonzalo Córdova. No centro, um único artefato converge todas as inspirações para esta aventura delirante: uma poltrona, meio sarcófago, meio tábua de passar roupa, fundida a um assento de cinema. Giratória e conversível — para a projeção fragmentária de uma cena do filme, entre outros usos —, ela serve como vigília e noite de insônia para Estrellita, a heroína com um passado silencioso que se lança à verbosidade e ao ventriloquismo, levando-nos a uma jornada noturna, poética e vampiresca entre Bogotá e o cemitério da Chacarita.

Aliás, o mausoléu de Gardel em Chacarita, inaugurado em 1937, tornou-se um ponto de encontro todo dia 24 de junho, aniversário da tragédia, palco de uma homenagem cujo protocolo incluía fazer uma serenata ao Tordo e colocar um cigarro entre os dedos da estátua ("o bronze sorridente"). Por muitos anos, nessa data, todos os cinemas do bairro exibiram Tango Bar , juntamente com outros filmes do astro, em programação contínua. Vestígios dessas cerimônias sentimentais e de obituário permanecem. Enquanto isso, o culto à voz e ao legado musical de Gardel demonstram a vitalidade de um repertório e estilo imbatíveis e formam a base de uma linguagem centenária, o tango, que deve tudo a ele.

Ao sair do teatro La Viva Voz , ao lado da porta, há outra encenação que dialoga com a anterior. Uma vitrine de vidro exibe o que, para o público, ainda sob os efeitos do feitiço dramático, assume o valor de um tesouro: algumas fotografias de Gardel, a partitura de "Meu Bem-Amado Buenos Aires", vários fotogramas de Tango Bar nos quais a presença de Estrellita é marcada com um círculo vermelho, uma carta apócrifa que anseia pelo "esquecimento, essa segunda sepultura"... e um pequeno morcego de origami. Relíquias de uma ficção ancorada numa lenda nascida de uma tragédia que o tempo transformou em matéria maleável. Com uma inventividade de grande originalidade, María Merlino, juntamente com Fabián Díaz e Andrés Gallina — autores do texto —, moldaram-no numa irreverente epopeia de amor ao mito, tão audaciosa quanto o próprio Gardel: menos um sacrilégio do que uma nova liturgia.

* La viva voz pode ser vista de quinta a domingo, às 18h, no Teatro Cervantes, Libertad 815.