Inspirado por Wilhelmine Enke

El Palacio de la Isla del Pavo Real fue construido entre 1794 y 1797. Su interior, con una espectacular escalera de caracol y papel tapiz de seda, se ha mantenido prácticamente inalterado hasta el día de hoy.

El palacio de la Isla del Pavo Real de Potsdam nunca cumplió el propósito para el que fue construido. Estaba destinado a ser un palacio de recreo; un retiro de fin de semana que Federico Guillermo II planeó para él y su amante Guillermina Enke. Pero para cuando el nido de amor se terminó en 1797, hacía tiempo que habían dejado de ser amantes, y el rey prusiano falleció pocos meses después. Sin embargo, durante toda su vida, Guillermina Enke, también conocida como Madame Ritz y Guillermina von Lichtenau, siguió siendo su confidente más cercana, a pesar de numerosas intrigas. Ya en 1777, siendo aún príncipe, la elevó a la categoría de amante oficial, con su propia casa de campo en Charlottenburg. Casi veinte años después, le otorgó un título nobiliario.

«Wilhelmine Enke también fue una de las figuras centrales en el diseño del Palacio Pfaueninsel », afirma Susanne Evers. La historiadora de arte y curadora de textiles de la Fundación de Palacios y Jardines Prusianos de Berlín-Brandeburgo supervisó la renovación de la propiedad. Pero ¿quién era la mejor amiga del rey prusiano, quien llenó el interior de la propiedad con muebles neoclásicos tempranos basados ​​en modelos ingleses y papeles pintados selectos de papel y seda, con delicadas yeserías en las paredes, tallas y suelos de madera ? ¿Fue acaso la primera diseñadora de interiores alemana?

Wilhelmine Enke se casó formalmente con el ayuda de cámara Johann Friedrich Ritz, quien inicialmente delegó los encargos del rey al carpintero de la corte Johann Gottlieb Brendel, responsable de la construcción del palacio Pfaueninsel. Pero Wilhelmine pronto le quitó las riendas. ¿Estaba insatisfecha con las decisiones estéticas de sus dos maridos? Sin duda, con el plan de revestir la fachada con corteza oscura: «El rey ya lo había aprobado», relata Susanne Evers. Pero Wilhelmine no quiso saber nada de eso. En cambio, impulsó un revestimiento de madera pintado de blanco con imitación de ladrillo.

Wilhelmine mandó fabricar sillas y marcos para las paredes de las dos salas circulares de la planta baja y la planta alta. En otras salas, evocó ideas de la antigüedad con columnas talladas en las paredes o instaló papeles pintados decorados con bambú y pájaros. Estos últimos aún hoy ejercen un efecto único. «Los papeles pintados están en excelentes condiciones, pero los de seda están muy descoloridos», explica la curadora textil Susanne Evers. «Claro que podrían haber sido reconstruidos. Pero eso habría creado una situación espacial completamente diferente: algo nuevo, colorido y vibrante. No queríamos eso».

El motivo del pasado está en consonancia con el Romanticismo y es importante para el Palacio de Potsdam: «La arquitectura debía irradiar fugacidad», afirma Susanne Evers. Federico Guillermo II quería que el palacio de recreo se asemejara a una ruinosa casa de campo romana desde la distancia, ya que pretendía imitar la vida rural, aunque con un pequeño grupo de sirvientes cocinando en una pequeña casa contigua.

Al igual que Federico Guillermo II, Guillermina Enke apenas podía pasar tiempo en el palacio que había diseñado. Tras la muerte del rey, su hijo —el tercer Guillermo— la investigó de inmediato por alta traición y malversación de fondos. La acusó de haber relegado a su madre a un segundo plano , confiscó su fortuna y la exilió en 1800. No fue hasta diez años después que la amante de su padre se rehabilitó por completo y pudo regresar a Berlín.

En 1820, Wilhelmine Enke, quien había pasado su tiempo en el exilio con un dramaturgo 26 años menor que ella, falleció. El palacio ha sobrevivido a todos sus residentes ilustres. Se yergue entronizado sobre el agua como si nada hubiera sucedido.

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