Japanische Manga: Auch Literatur wird gezeichnet

Ein behutsamer Anfang, geteilte Stille. Mehrere stille Seiten, Zeichnungen ohne Dialog. So findet Tadao Tsuge (Japan, 1941) es angemessen, eine Inszenierung einzuleiten, eine Stimmung zu erzeugen. So beginnt Sentimental Melody , seine Manga-Anthologie. Bald – Stille wird den Prozess unweigerlich unterbrechen – werden Dialoge zum Schlüssel. Tsuge setzt nicht nur auf offene Enden, sondern auch auf ungelöste Anfänge und Knoten. Die Geschichte „Sewer District“ ist ein grafisches Meisterwerk aus Licht und Dunkelheit, bevölkert von arbeitslosen, verkrüppelten und schlecht gekleideten Menschen, die für wenig Geld Blut spenden.

Bei Tadao Tsuge gibt es keine Watte, keine Linderungsmittel und keine kalten Tücher. Körper in Leder; Gesichter verborgen. Regen und Dämmerung, und der Schnitt: völlige Dunkelheit. Der Schatten eines gewellten Papiers, das davonweht. Ein Schatten auf einer Wange, als würde sie erröten. Ein langer Nachtspaziergang zu zweit. Eine Doppelseite mit reinen Dächern unter einer Sintflut. Tadao Tsuge hat ein ausgezeichnetes Händchen für Taifune, ebenso wie für die Schematisierung von Maschinen. Architektonische Präzision ist manchmal die einzige Verzierung seiner Bilder. Manchmal erweckt sie den Eindruck, dass es die Gebäude sind, die die Identität und das Gesicht Japans definieren. Es ist, als wäre Zeichnen für Tsuge wie Linienziehen (es wirkt wie ein Witz, ist es aber nicht). Dennoch sind Strich und Anordnung in jedem Bild klar und übersichtlich, und er übertreibt den Kontext nicht.

Schwarz-weiße Panels, illustriertes Judo: Aus scheinbarer Schwäche erwächst Stärke. Die Palette reicht von Fantasie bis Halluzination. Die ansprechende Zeichnung verlängert die Lektüre. Tsuge verortet diese Comics – erschienen Anfang der 1970er Jahre – im Nachkriegsjapan; Faktoren, die die wohltuende Entschleunigung beim Lesen einer Graphic Novel noch verstärken: Der Leser verliert sich vergnügt in den Zeilen, die schließlich sozusagen greifbar werden. „Sentimental Melody“ von Tadao Tsuge wurde, wie „Miyoko's Feelings in Asayaga “ von Shin'ichi Abe , bei Gallo Nero veröffentlicht. (Abe bewundert Tadaos Bruder, den meisterhaften Mangaka Yoshiharu Tsuge, und Tsuge bewundert Abe.)

Ebenfalls aus den frühen 1970er Jahren stammen die Mangas von Shin'ichi Abe (Japan, 1950), Blätter, die Fetzen ausgefranster Leben sind. Abe ist der Zerschneider paralleler Linien, der Gestalter der Schwärze. Demiurg der Momente der Leere, des Wartens; eines stillen, einsamen Gesichts im Rahmen. Stille Abdrücke des Regens am Fluss. Bei Abe sind die stillen Rechtecke – eine Landschaft, ein Hund – doppelt still. Handlung wofür? Die kaum skizzierte Geschichte verrät, dass Abes Hauptinteresse das Zeichnen ist; der grandiose Wechsel zwischen Innen- und Außenaufnahmen.

Wie Tadao Tsuge verbirgt Abe häufig das Gesicht eines Protagonisten, und seine Seiten belegen, dass Sinnlichkeit leichter zu illustrieren als zu beschreiben (erzählen) ist. Abe skizziert für jeden die Finger eines Pianisten, doch niemand weiß, was er mit seinem Leben anfangen soll. (Abes Orientierungslosigkeit macht ihn düster.) Es gibt viele Voyeure und jede Menge unnötige Grausamkeit. Im Allgemeinen neigt Abe zum Schnellen und Schmutzigen, wobei seine unproportionierten Körperzüge deutlich zur Schau gestellt werden, doch wenn er sich selbst übertrumpft, erlangt er bemerkenswerte Kraft. Sein Abdruck hat etwas von einer Freihandskizze mit äußerst präzisen Details.

Abes Genie zeigt sich wahrhaftig in den geschwärzten oder gebleichten Silhouetten im Wasser, in Fischen, Zweigen, Blättern, einem Geflecht aus Bäumen. Eine feine Darstellung von Wind und Regen. Und wie Tsuge, der die wundersame Miniaturisierung eines Taifuns in einem kleinen Gemälde ermöglichte und Experte für nächtlichen Schnee ist, ist er sich des Vorteils bewusst, den Vorhang einer Geschichte mit einem Regenguss fallen zu lassen. Unwillkürlich schlägt er eine Zeichnung vor, die Lust macht, sich darin zu verkriechen. So wie zum Beispiel die Silhouette eines Fahrrads leer gelassen ist. Im Gegensatz zu Shin'ichi Abe wird der Kritiker von der Angst heimgesucht, falsch oder ungenau zu sein, dass der Bleistift brechen oder rutschen könnte.

Sentimentale Melodie , Tadao Tsuge. Übersetzt von Yoko Ogihara und Fernando Cordobés. Gallo Nero, 248 Seiten.

Miyokos Gefühle in Asagaya , Shin'ichi Abe. Übersetzt von Yoko Ogihara und Fernando Cordobés. Gallo Nero, 270 Seiten.