<em>28 Yıl Sonra,</em> Harika Bir Zombi Filminin Ne Olduğunu Unutuyor

Yazar Alex Garland ve yönetmen Danny Boyle'un 2002'deki 28 Days Later filminde hızlı zombilere dair korkunç vizyonlarını ilk kez ortaya koymalarının üzerinden henüz 28 yıl geçmemiş olsa da, yeni devam filmleri 28 Years Later'ın ismi hakkında laf kalabalığı yapmanın bir anlamı olduğunu düşünmüyorum. Sonuçta, 23 yeterince yakın görünüyor. Özellikle de dünya şu anda Rage virüsüyle epeyce enfekte olmuş gibi göründüğünden.

Garland ve Boyle'un hızlı ve öfkeli zombi serilerinin başlangıç ​​bölümü, 11 Eylül'ün hemen ardından sinemalara geldi. Ve varoluşsal korkunun ürkütücü derecede tanıdık bir ürpertisiyle geldi. O zamanlar, dünya o kadar sismik bir şekilde, o kadar hızlı değişmiş gibi hissettiriyordu ki, sanki hiçbir şey bir daha asla aynı olmayacakmış gibi görünüyordu. Bir bakıma, olmadılar. Televizyonu açıp şu anda Orta Doğu'da, Ukrayna'da ve hatta tam burada Amerika'da (güney sınırından Los Angeles sokaklarına, 1600 Pennsylvania Bulvarı'ndaki günlük çılgınlığa kadar) neler olup bittiğine bakarsanız, o film artık popüler kaçışçılığın asla gerçekleşemeyecek bir parçası olmaktan çok, önceden tahmin edilmiş bir öngörü gibi geliyor.

28 Gün Sonra yeni bir tür zombi filmiydi. Garland ve Boyle, formülü George A. Romero'nun çığır açan bağırsak kemiren klasikleri olan 1968'in Yaşayan Ölülerin Gecesi ve 1978'in Ölülerin Şafağı'ndan aldılar ve bunu ölümcül bir Red Bull ve ucuz kamyon şoförü hızı kokteyliyle turboşarj ettiler. Bir gecede, yavaş, sürüklenen zombiler dışarı çıktı; çılgına dönmüş, aşırı kafeinli zombiler içeri girdi. Ölümsüzlerin bu yeni sinematik evreninde, dehşet kaçabileceğiniz bir şey değildi. Daha ani ve daha ürperticiydi. 28 Gün Sonra , sizi korkudan öldürecek güce sahip olmakla kalmayıp, aynı zamanda jenerik aktıktan sonra çiğneyeceğiniz baş döndürücü bir şey de veren, on yılda bir görülen o nadir korku filmlerinden biriydi.

Maalesef arkadaşlar, Rage virüsü evrim geçirdi.

Boyle ve Garland, filmin 2007'deki devam filmi olan 28 Weeks Later'da yer almadılar. O zamanlar bunun farkında değilseniz, bir şeylerin eksik olduğunu söyleyebilirdiniz. O sırada, iki film yapımcısı Sunshine'ı çekiyordu; Stanley Kubrick'in 2001: A Space Odyssey filminin derinliğini hedefleyen, ancak hedeften oldukça uzak bir yere düşen hayal kırıklığı yaratan bir bilimkurgu gerilim filmi. Onların yokluğunda, dizginler Intacto'nun Juan Carlos Fresnadillo adlı İspanyol kiralık katiline verildi; hikayeyi nereye götürmek istediğini veya ne söylemesini istediğini bilmiyor gibiydi. İlk film bir cerrahın neşterinin hassasiyetiyle yapılmış gibi hissettirirken, ikincisi kör bir tereyağı bıçağıyla yapılmış gibiydi. Yine de kesti, ancak o kadar derin değildi.

Bu devam filmi, serinin son bölümü olan 28 Yıl Sonra'da neredeyse reddediliyor. O filmin olaylarına yönelik küçümseyici, geçiştirici bir gönderme var, ama sonra tatsız bir anı gibi bir kenara süpürülüyor. Ben bununla iyiyim. Daha az iyi olduğum şey ise, özellikle bu yeni bölüm için beklemek zorunda kaldığımız yaklaşık yirmi yılı düşündüğümüzde, yeni filmin ne kadar karmaşık bir çanta olduğu. Evet, başıboş kalabalıklar geri döndü ve her zamankinden daha açlar, ama film hiçbir zaman ilkel, kol dayanağını parçalayan bir korku filmi ya da Garland ve Boyle'un ticaretini yapmayı sevdiği Büyük Fikirler için bir Truva atı teslimat sistemi olarak işe yaramıyor.

İngiltere'nin Kuzeydoğu kıyılarındaki pitoresk bir adada geçen 28 Yıl Sonra , anakaradaki et yiyen sürüden yalnızca gelgit sırasında geçilebilen dar bir geçitle korunan sıkı sıkıya bağlı bir kurtulanlar topluluğuna odaklanıyor. Topluluğun genç oğlanlarına, kanalın diğer tarafındaki yaşayan ölü takipçilerinin "başına ve kalbine" nasıl ok ve yay kullanacakları ve ateş edecekleri öğretilen kıyamet sonrası bir tarım toplumunda yaşıyorlar. Bu oğlanlardan biri, sert sevgi dolu babasıyla (Aaron Taylor-Johnson) birlikte ilk avı için geçidin karşısına geçen hüzünlü bakışlı ve yumuşak sesli on iki yaşındaki Spike'tır (göze çarpan yeni gelen Alfie Williams tarafından canlandırılıyor) - hem kafasına hem de kalbine çarpacak korkunç bir geçiş ayini.

Baba ve oğul anakaraya ulaşır ulaşmaz, enfekte olanlar inleyen varlıklarını belli ederler. Ve aman Tanrım, önceki iki filmden beri ne kadar da değişmişler. Görünen o ki bu zombiler farklı varyantlara dönüşmüşler. Zaten bildiğimiz hızlı hareket eden zombilere ek olarak, "yavaş ve alçaklar" (yerde sürünen ve dipte beslenen sazan balıkları gibi solucanları yiyen, hastalıklı derecede obez, sümüklü böcek benzeri cesetler) ve çok daha tehdit edici "alfalar" (hızlı zombilere benzeyen ama o kadar kaslı ve boyunduruk altındalar ki sanki anabolik steroidler ve protein tozlarıyla güçlenmiş gibi görünüyorlar) da var. İlki alt edilmesi oldukça kolay. Aslında, Spike ilk öldürmesini bu tombul, tembel hayvan benzeri dehşetlerden birini ev yapımı bir okla şah damarına saplayarak gerçekleştiriyor. Ama alfalar... onlar farklı bir hikaye. Akıllılar, hızlılar ve dev protez penisleri var. Ayrıca, Arnold Schwarzenegger'in Predator filmindeki rastalı uzay canavarı gibi, insan kurbanlarının kafalarını koparıp omurgalarını sökmek gibi kötü bir alışkanlıkları da var.

Spike ve babası bu öfkeli alfalardan birinin bir adım önünde heyecan verici bir şekilde geçitten geri koştuktan sonra, çocuk bir fatih kahraman olarak selamlanır. Ancak anakarada onu hala kemiren bir şeye tanık olmuştur - babasının ona salgından önce tanıdığı ve o zamandan beri tam bir Albay Kurtz'a dönüşen bir doktor olan Dr. Kelson tarafından yakıldığını söylediği uzaktaki bir şenlik ateşi. Ancak bu Spike'ın aklında kalır çünkü annesi (Jodie Comer) şiddetli baş ağrıları ve dissosiyatif nöbetlerle boğuşmaktadır. O oradadır, ancak orada değildir. Spike, Dr. Kelson'ın ona yardım edebileceğini düşünür. Bu yüzden onu müstahkem köylerinin kapılarından gizlice geçirir ve o şenlik ateşine doğru gider - ve umarım bir çare bulur.

Kelson'ı bulmak için yapılan tehlikeli yolculuk filmin büyük kısmını kaplıyor. Ve zombi karşılaşmaları arasında bir miktar duygusallık serpiştirmeyi başarsa da, Boyle yolculuğun biraz sıkıcı olabileceğini biliyor gibi görünüyor. Bu yüzden Rudyard Kipling'in "Boots" şiirinin eski ve rahatsız edici bir ses kaydını, ayrıca I. Dünya Savaşı askerlerinin savaşa doğru yürüyüşünün grenli haber filmi parçalarını ve Laurence Olivier'in 1944 tarihli Henry V film uyarlamasından alınan ortaçağ okçularının kliplerini ekleyerek işleri hareketlendiriyor. Sanki bir hafta boyunca aralıksız çalışıp Oliver Stone'un Doğal Doğumlu Katiller kitabını incelemiş ve incelemiş gibi. Ancak tüm bu tarz ve cızırtı gereksiz ve yersiz geliyor. Çaresiz hissettiriyorlar.

Sonunda Kelson'la (Ralph Fiennes) tanıştıklarında işler biraz hareketleniyor, kırmızı iyotla kaplanmış hayalet benzeri bir figür (iyi doktora göre enfeksiyonu önlemeye yardımcı oluyor). Tıraşlı kafası ve kemiklerden ve kafataslarından yapılmış ölülere adanmış yüksek anıtlardan oluşan tapınağıyla Fiennes, Apocalypse Now'daki Marlon Brando'nun Kurtz'unu taklit ediyor. Bu onun iyi olmadığı anlamına gelmiyor. İyi. Aslında çok iyi. Ancak filmin fikirlerinin çoğunun türev ve geri dönüştürülmüş hissettirdiğini gösteriyor.

28 Yıl Sonra'nın COVID salgınına (enfekte olma korkusu, paranoya, toplumsal çöküş) ve Brexit'e (İngiltere'nin Avrupa'nın geri kalanından soyutlanması) yaptığı eğlence evi aynası göndermeleri hakkında çok şey yazıldı. Ama Garland ve Boyle'un alegorik erişiminin kavrayışlarını aştığını hissetmekten kendimi alamıyorum. En iyi zombi filmleri (tekrar ediyorum, Romero, George A.'nın çalışmalarına bakın) izleyicilerin içgüdüsel heyecan ve ürperti için para ödediğini anlar. Elbette, film yapımcıları metaforik alt metinler eklemeye fazlasıyla davetlidir. Ama sonunda, her şeyden önce içimizden korkunun geçmesini isteriz. 28 Yıl Sonra'da Garland ve Boyle tam tersini yapıyor. Bize kafayı ve kalbi hedefleyen ama ikisini de tam olarak vuramayan bir film verdiler.