Taylor Swift'in <em>The Life of a Showgirl Adlı Şarkısının</em> Tuhaf ve Son Derece Dengesiz Hikayesi

Taylor evrenindeki her şey gibi, yeni bir Taylor Swift albümünün yayınlanması da yalnızlık anı değil. Sosyal bir etkinlik, sıcak fikirleri paylaşma, ipuçlarını analiz etme ve sonuçlara varma zamanı.

Hayatımda bir şeyleri doğru yapmış olmalıyım, çünkü etrafım, Dünyanın En Büyük Pop Yıldızı'nı düşünen zeki, Swift'e tutkun genç kadınlarla çevrili olduğu için çok şanslıyım. İşte geçen Cuma gece yarısı The Life of a Showgirl'ün yayınlanmasının ardından ilk 12 saat içinde telefonuma gelenlerden birkaçı:

"Albüme bağımlıyım. Hikaye anlatımı muhteşem ve çok güçlü bir sesi var."

"Bu albümü hiç beğenmedim, iki üç şarkı hariç."

"Albümü gerçekten çok seviyorum. Aşkla ilgili tüm eğlenceli, neşeli kısımların yanı sıra yaşadığı pişmanlıkları da bir araya getiriyor. Çok olgun ve eşsiz."

"Çok büyük bir hayran değilim. Çoğunluğu diğer pop yıldızlarının taklidi gibi geliyor, bu da hayal kırıklığı yaratıyor."

"BU ALBÜMÜ ÇOK SEVİYORUM. Bunu son büyük pop anı olarak görüyor gibi görünüyor, bu yüzden son şansı olduğunu hissettiği için kendini tamamen buna adıyor."

"Öğğ. Şarkının sözleri bana göre eksik. Gerçek bir duygu eksikliği hissediyorum. Sanki iyi yaşlanmayacak ve düşündüğü kadar zekice olmayan, küçük bir kelime oyunu gibi geliyor."

Showgirl'e gelen ilk tepki dalgasında, düşünceleri benimkilerden çok daha önemli olan milenyum sonrası inananlar arasında bile fikir birliğine varmak zordu. Ve dürüst olmak gerekirse, bu duygular zamanla değişebilir; yukarıdaki muhabirlerimden biri, ertesi gün bana geri dönerek, başta "sevimli ve tembel" olarak tanımladığı bir şarkının artık onu ağlattığını bildirdi.

Ancak bu noktada, yeni bir Taylor Swift projesinden bahsederken iyi-kötü, beğeni-beğenmeme, kaç yıldız gibi sorular oldukça önemsiz görünüyor. O, bunların çok ötesinde. Bu , dünyayı fetheden Eras Turnesi'nden , Amerika Birleşik Devletleri Başkanı Travis Kelce ile nişanlandığını duyurmasından, "Taylor Swift'ten nefret ediyorum!" yazmasından ve ardından ( TACO tarzında ) geri adım atıp ona "harika bir insan" demesinden sonraki ilk albümü. Albümün çıkışı haber kanallarında büyük bir haber olarak ele alındı. Albümün başlık şarkısında, esprili ama kesinlikle öyle olmayan bir anda "Artık ölümsüzüm" diye şarkı söylüyor.

Sismik etki tamamen tahmin edilebilirdi: Showgirl 2,7 milyon kopya satarak tarihin en yüksek ikinci haftalık satış rakamına ulaştı. İlk gününde yılın en çok satan albümü oldu ve sekiz saatten kısa sürede 100 ülkede Bir Numara'ya ulaşarak rekor kırdı. İlk tekli ve açılış parçası, iddialı Hamlet ve Fleetwood Mac karışımı "The Fate of Ophelia", Spotify'ın tüm zamanların en büyük çıkışını yaptı ve albüme eşlik eden film The Official Release Party of a Showgirl (Swift tarafından ülke çapındaki sinema salonlarına dağıtıldı) hafta sonu gişesine damga vurdu ve 33 milyon dolar hasılat elde etti.

On iki albüm ve giderek büyüyen kariyerinin on dokuzuncu yılında, hiçbir pop yıldızının görmediği bir noktada ve gerçekçi olmak gerekirse, yeni müziği ancak kendi çalışmalarının yanında değerlendirilebilir. (Ve yaklaşan düğüne hazır olun; bu mübarek olay ne zaman ve nerede olursa olsun, bu ülkenin bir kraliyet düğününe en çok yaklaştığı an olacak.)

Swift, eşi benzeri görülmemiş bir kültürel hakimiyet seviyesine ulaştı. Elbette son derece parçalanmış bir dünyada yaşıyoruz, ama o, herkesin hakkında bir fikri olması gereken son derece nadir bir figür. 2025'te hepimiz Swiftie'yiz.

Bu da bizi The Life of a Showgirl'ün ilginç hikayesine getiriyor. Swift, bu sefer ne bekleyeceğini az çok tahmin etmişti. Özlü on iki parçası , geçen yılki The Tortured Poets Department'ın 31 şarkılık dağınıklığına bir yanıt niteliğinde ve İsveçli mega prodüktörler Max Martin ve Shellback ile yeniden bir araya gelmesi, 2017'deki Reputation'dan beri keşfetmediği saf bir pop odaklılığını gösteriyordu. Eras durakları arasında kaydedilen şarkılar, tüm zamanların en başarılı turnesine liderlik ederken aynı zamanda Kelce ile sonunda aşkı bulmanın yarattığı fırtınalı doğayı yansıtıyordu.

Bunların hepsi bir noktaya kadar doğru ve her hayran bu albüme tüm arka plan hikayesini bilerek geliyor. Ama hepimiz boşlukları doldurmuyor, noktaları birleştirmiyor, Paskalya Yumurtalarını kırmıyor olsaydık, bu son derece dengesiz albümün büyük bir kısmı, mevcut durumu hakkında nihayetinde sunabileceği pek bir şey içermiyor. Swift çoğu zaman, aşırı işlenmiş metaforlar, karakterler ve tek cümlelik ifadelerle yetiniyor.

En basit aşk şarkıları bile albümün en büyük mutluluklarından bazılarını sunar. "Opalite", Ronettes'in "Be My Baby"sinden bir alıntıyla tamamlanan, aşktan baş döndüren, düpedüz bir hit. (Belki de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Kelce'nin favorisiymiş ve şu anda benim de favorim.) "Honey" biraz daha derinlere iniyor; bir partnerin sözlerinin samimiyeti, küçümseyici lakaplara karşı zor kazanılmış direnci kırıyor; "Illicit Affairs"te öfkeli "Bana çocuk deme/Bana bebek deme" nakaratının yankısı var.

Martin ve Shellback'in sound'u, önceki Swift iş birlikleri kadar çarpıcı bir şey sunmuyor - "I Knew You Were Trouble"ın gürleyen çıtırtısı, "Blank Space"in mükemmelliği veya Reputation'daki barok düzenlemeler - ama Swift'in sesi etrafında sürekli olarak hoş bir hava ve alan sağlıyorlar. En güçlü nakaratlar her zaman en güçlüleri değildir; nakarat öncesi ve sonrası nakaratlara dikkat edin, sizi yakalayacak olanlar onlar.

"Eldest Daughter" ve "Ruin the Friendship", Taylor'ın Origin Story şarkıları olarak adlandıracağımız bir kategorinin zengin ve dokunaklı örnekleri (ayrıca bkz.: "Mastermind", "New Romantics"). İlki, internetin acımasızlığıyla sertleşip "sadece havalı görünmeye çalışırken ölmek"ten, kendini aşka ve bağlılığa açmaya nasıl ilerlediğini ele alıyor. "Ruin" ise risk almayı, kız arkadaşı olan bir çocuğu öpmeyi ve bunu garipleştirmeyi savunuyor - "sonsuza dek pişman olmaktan iyidir."

Ancak Showgirl , hesaplaşmaya adanmış bir dizi parçayla aniden düşüşe geçiyor. "Father Figure" ve "Actually Romantic" (Weezer/Pixies/"Teenage Dirtbag" tarzı pislik rock'ıyla), albümün mutlu aşk atmosferinden tüm dikkati çekip, plak yöneticisi Scott Borchetta ve eski arkadaşı Charli XCX olduğu varsayılan hedeflere (belki biraz da Olivia Rodrigo?) karşılık veriyor. Swift, "Taylor's Version" kumarını kazanıp ana kayıtlarını geri satın aldığı için şüphesiz bir zafer turu atmayı hak ediyor, ancak "Father"ın aldatıcı bir akıl hocasından intikam alma hikayesi, ondan daha önce duymadığımız bir şey değil.

"Romantic" (Romantik) şarkısının "Ruin the Friendship"ten hemen sonra gelen tepkisine gelince, mesaj atanlardan biri "kötü olmakta iyi olmadığını söylemekten bir diss (kötülük) şarkısına geçmek önleyici bir savunma gibi hissettiriyor" diyor. Tüm bilgileri okuduktan sonra, bu şarkıları tekrar tekrar dinlemek isteyeceğinizi hayal etmek zor.

Aynı şey, nişanlısının cinsel organlarının boyutuna, Jackson 5'ın ısıtılmış ritmine (Tanrı yardımcımız olsun, "beni ah-matize etti" ifadesi de dahil) gönderme yapan zorlama ve hiç de seksi olmayan "Wood" ve çocuk ve banliyö evi arzusunu, herkesin ihtişam ve şöhret peşinde koşmasıyla karşılaştıran hoş ama önemsiz "Wi$h Li$t" için de geçerli. Tamam Taylor, ama neden? Sadece bir şeyler listelemek, aslında senin fikir ve önceliklerindeki değişimi, hatta bunun bir değişim olup olmadığını veya tüm bunlar hakkında ne düşünmemiz gerektiğini açıklamıyor.

Albümün tek konuğu olan Sabrina Carpenter ile düet yapan ve görkemli bir mesaj vermek için yapılmış gibi hissettiren kapanış parçasına doğru ilerliyor her şey. Geniş ekranlı bir ses sistemi üzerinden, spot ışıklarının cazibesini, kamusal hayatı yaşamak için gereken mesafeyi ("Damarlarımın içinde buzda kaymak ister misin?") duyuyoruz ve sonra her şeyi bir araya getiren kısmı bekliyoruz, ancak şarkı, zaten yeterince sağlam olmasına rağmen, sadece... bitiyor.

Showgirl şarkılarında gerçek bir dönüşüm hikayesi var ve burası, Swift'in riskten korkan aşırı temkinli kızın, kalp kırıklığı korkularıyla savaşan ve sonunda aşkı kabul eden bir iş devi haline nasıl geldiğini ve belki de sanatın, performansın ve deneyimin ona nasıl yardımcı olduğunu açıklayabileceği yer gibi görünüyor. Ama o bir türlü inişe geçemiyor ve biz de kendi başımıza çözmek zorunda kalıyoruz.

Gerçek büyüklüğün bir tanımı, ister Beatles ister Michael Jordan olsun, tüm gözler üzerlerindeyken ve baskı en yüksek seviyedeyken öne çıkan ve ardından tüm beklentileri aşan kişiler olmasıdır. Eras Turnesi bu tür bir zaferi temsil ediyordu ve The Life of a Showgirl biraz hayal kırıklığı yaratsa da, Taylor Swift'in duymak isteyeceğimiz pek çok şarkısı var. "Elizabeth Taylor"da söylediği gibi, "sadece son hitin kadar ateşlisin" olsa bile, rahatlamaya ve düğünün tadını çıkarmaya çalışmalı. Gösteriye devam et kızım.