Yaralı bir kız ve bir at: Renata Juncadella'nın ilginç hayal gücü

2008'de bir öğleden sonra, Renata Juncadella , Buenos Aires Eyaleti'nin Mercedes şehrinde bir arkadaşının evindeydi. Sekiz yaşındaydı ve ilk kez ailesinden uzakta bir gece geçiriyordu. O gün, ev sahibiyle at sırtında gezdiler ve atı, kendiliğinden ve evcilleşmemiş bir hızla, sürünün geri kalanının önüne geçti. Yolculuk ıssız bir manzarada sona erdi. Renata, diğerleri yetişene kadar hayvandan inip onu bir ağıla bağlamanın en iyi hareket tarzı olacağı sonucuna vardı. Ancak denediğinde, hayvan korkup geri sıçradı. Dizginler düğüm sıkılaşana kadar çekildi ve düğüm o zamanlar çocuk olan atın sol işaret parmağını boğdu , parmak koptu ve havaya fırladı.

Renata metaforlaştırmayı biliyor , sanatın, kendisine gönül verenlere, ya da sihirli değneğiyle dokunduktan sonra bir şekilde içine sızdığı kişilere sunduğu işlevi biliyor; keyfi bir şekilde olmasa da, hâlâ büyüleyici ve anlaşılmaz bir şekilde.

"Bugün Başlangıç " başlığı altında, bu parmak parçası San Telmo'daki Cott Galerisi'nde sergilenen bu koleksiyonda ilk kez yer alıyor. Hem bu yağlıboya tablolardaki hem de önceki serilerindeki öznelerin neredeyse her zaman sakatlanmış olması, aniden yeni bir anlam kazanıyor. Parmak, tekrarlayan bir rüyanın devamı gibi farklı eserlerde ortaya çıkan bir anlatının içine gömülüyor. Bir kadınla bir at arasında, zaman zaman ikisi bir arada olan bir tür ateşkes var gibi görünüyor: bir sentor.

Belki de bunu teknik ayrıntılardan ziyade masumiyetinden yapıyor, ancak sanatçı paletindeki en sıcak ve en soğuk renkler arasındaki çatışmada yumuşak ve uyumlu bir nokta buluyor. Merkezi eser "Güçlerin Yakınlığı" bunu gösteriyor. Baştan çıkarma, uçurumun sessiz derinliklerinin dışarıya baktığı kara bir deliğin yanındaki bir yatakta dinlenen bir tanrıça olarak kişileştiriliyor. Çözülmemiş çelişkiler eserde kendini gösteriyor: hem içeride hem de dışarıda olma ihtiyacı, aynı kucaklaşmada arzu ve reddedilme, aşkın ikiliği, cehennem doğası.

Kabarcıklar, içlerinde prensesler barındıran sahte gerçekler gibi yüzüyor; ince sıvı tabakası patladığında, midelerini delen dallara takılıp kalıyorlar. Tuvallere yerleştirildiğinde bazı toplumsal kodlar kırılıyor. Sanatçı, zaman zaman Steve Hackett'ın Voyage of the Acolyte kitabının kapağını anımsatan resminin önünde, " Çift anlamlarla oynamayı seviyorum. Bir şeyin şiddet içerip içermediği, inşa edilip edilmediği, arzu mu yoksa korku mu olduğu gibi." diye özetliyor.

Juncadella, kır evindeki at ve parmak olayından beri dünyaya farklı bir gözle bakmaya başladığını söylüyor. Parçalanma gözüyle. Ancak ilginç bir şekilde, "Kestiren şey bir kısayoldur " diyerek serginin başlığında inançla ifade ediyor. "Her yerde var olan o eksikliği bedenimle somutlaştırma yolum buydu," diyor.

Renata'nın büyülenmiş bakışlara sahip öngörülemez karakterleri, parçalanmış kırsal alanları ve belirsiz zamansallıklarıyla, diğer sergilerinde de görülen sözde harap evreni -felaketlerin yoluna çıkan her şeyi yerle bir ettiği sahnelerle- burada tuvallerden çıkıp üç boyutlu hale geliyor. Ve böylece, bir olasılığı gündeme getiriyor: ütopik bir post-dünya .

" Dünyayla nasıl bağ kurduğumuzu , çıkarcı ve faydacı bir şekilde ele aldığımı düşünüyorum; her zaman ondan bir şeyler alıyoruz. Çalışmalarımda, bu hiyerarşinin bir tür sonunu tasvir etmeye çalışıyorum." Bir tür kaleye veya metal bacaya hapsolmuş paslanmaz çelikten bir ağaç heykeli var. Ağacın büyümesini bu yapıya mı yoksa tam tersine mi adapte ettiği konusundaki şüphe, belli bir gerginliği beraberinde getiriyor. Yine de büyüyor, kökleriyle karışan kalın, yapışkan bir macun içinde, iki kolu suda dokunaçlar gibi güçlü bir şekilde uzanıyor, yerçekimine meydan okuyor.

Meksika'nın Xilitla kasabasından Edward James'in sürrealist heykel bahçesi, eserlerinden birinde yeniden yaratılıyor ve kayıp gözlerini arayan bir kadını konu alıyor. Renata'ya göre, bulduğu bu gevşek gözler, dünyanın bazen içinde bulunduğu performans bataklığına saplandığında önerdiği o içsel yolculuk.

Odanın ortasında, kırığı yıldırım gibi bir şeyin çarptığını hayal etmemizi sağlayan bir duvar var. Şimdiki zaman delinmiş, ya da en azından örtük ve hatta bilinçsizce sorgulanmış. Her şeyi yeniden yapabilseydik -ya da yapmalı olsaydık- farklı mı yapardık? Kendi çelişkilerimiz ne ölçüde bir arada var olabilir? Yarının nasıl olmasını istiyoruz? Nereye gidiyoruz?

Renata Juncadella'nın What Cuts is a Shortcut adlı eseri Salı'dan Cumartesi'ye, 14:00 - 19:00 saatleri arasında Galería Cott, Perú 973, Buenos Aires'te görülebilir. 2 Ağustos'a kadar.