Прослеживаем эволюцию стиля Памелы Андерсон: от эффектной внешности до неприкрытого стиля

Памела Андерсон всегда знала, как привлечь внимание. В 90-х от ее образа было невозможно уйти — он был разбросан по рекламным щитам, телевизорам и коллективному воображению целого поколения. Культовый красный купальник из «Спасателей Малибу» , взъерошенные светлые волосы (ранее на этой неделе мне напомнили, что люди до сих пор спрашивают «Памелу» в салонах, так же как и «Рэйчел»), высоченные каблуки, толстая подводка для глаз и тонкие брови стали частью визуального языка, определившего десятилетие секс-символов. Во многом это так и есть. Но, как и со всеми тенденциями, то, что когда-то читалось как гиперженственное, игривое, даже амбициозное, приобрело более сложные значения. Публика и сама Памела с тех пор подвергали сомнению взгляд , который сформировал и определил ее.

Теперь, в свои 50 с небольшим, Памела Андерсон снова совершила нечто радикальное. В медиакультуре, всё ещё пугающе одержимой молодостью и лоском, она полностью отбросила всё это.

Чтобы понять, насколько революционным был этот сдвиг, нужно сначала оглянуться назад. Ранний стиль Памелы Андерсон был образцом того, что считалось желанным для мужчин: микромини, глубокие вырезы, латекс, обилие анималистичных принтов . Во многих отношениях она воплощала женственность в её наивысшей форме.

Но часто упускается из виду, что Памела была не просто объектом, а организатором. Как однажды сказала другая знаменитая пышногрудая блондинка: «Мне приходится платить кучу денег, чтобы выглядеть так дёшево». Как и Долли Партон, Андерсон играла на стереотипе, который всегда будет на неё навешиваться. Она понимала, что такое представление — и его силу.

Памела Андерсон в 1990-х

После «Спасателей Малибу» и её повсеместного присутствия в Playboy (с 14 появлениями она по-прежнему остаётся самой популярной женщиной в истории журнала) стиль Андерсон начал меняться. Конечно, облегающие силуэты всё ещё присутствовали, но постепенная эволюция всё же происходила.

Наряды, когда-то отличавшиеся максимализмом и буквальной преувеличенностью (все эти гигантские шляпы), постепенно стали приобретать более изысканный вид. Появились бандажные платья Hervé Léger, но также и более приглушённая палитра с отголосками старого Голливуда , отраженными в струящихся атласных силуэтах и платьях в пол.

Этот период, который часто упускают из виду, знаменует собой переход от Памелы как персонажа к Памеле как женщине, которая в большей степени контролирует свой образ, даже если таблоиды по-прежнему зациклены на переработанных карикатурах.

Памела Андерсон в 2000-х

Но именно её последнее преображение кажется самым значительным. В 2020-х годах женщина, отказавшаяся от макияжа, не должна привлекать к себе внимания, и тем не менее, бесчисленные колонки посвящены решению Андерсон не использовать макияж. Это стало важным моментом в её публичной эволюции после десятилетий, прошедших с момента её известности благодаря ультрагламурному образу с обилием макияжа, но и другие женщины, оказавшиеся в центре внимания, столкнулись с таким же пристальным вниманием и бурными спекуляциями из-за её благоразумного решения отказаться от макияжа. Взять хотя бы Алисию Кис , которая и так всегда придерживалась «едва заметного» подхода к макияжу.

В интервью 2023 года и в собственном документальном фильме «Памела: История любви » она рассказала, какое освобождение она почувствовала, отказавшись от общественного давления, связанного с необходимостью поддерживать безупречный, гламурный внешний вид. Это был личный выбор, но также и заявление о старении, аутентичности и отказе от стандартов, часто навязываемых женщинам на публике. В эпоху фильтрованной красоты и алгоритмического одобрения отказ от макияжа Андерсон ощущался именно так — без макияжа. Как и её ярко накрашенные веки и блестящие пухлые губы до этого, это тоже стало модным моментом, не потому, что соответствовало трендам, а потому, что противоречило им.

Памела Андерсон в 2020-х годах

С её образом без макияжа появился новый стиль. В одежде от таких дизайнеров, как Виктория Бекхэм , The Row и Вивьен Вествуд (последней Андерсон давно является поклонницей и сотрудничает с творческими партнёрами), её гардероб теперь больше склоняется к тихой роскоши, чем к показной сексуальности. Исчезли кожаные брюки с аэрозольной краской и глубокие вырезы. На смену им пришли свободные блейзеры, кашемировые свитера и обтекаемые силуэты.

В культуре, которая часто отодвигает на второй план женщин старше 40 лет, Андерсон отказалась от невидимости — не цепляясь за молодость, а принимая свою естественную сущность.

Сейчас, во время пресс-тура фильма «Голый пистолет» вместе со своим коллегой по фильму и признанным возлюбленным Лиамом Нисоном, стиль Андерсон основан на безупречном крое, классических фасонах, платьях в пол, элегантных брюках и элегантных блейзерах. Её образ воплощает сдержанный гламур звёзд старого Голливуда: длинные, стройные силуэты и структурированные вещи, подчеркивающие фигуру, но без излишней декоративности.

Ярко-розовые тона и блестки тоже исчезли, их заменила спокойная декадентская палитра цветов: слоновая кость, шампанское, нюд и черный.

Эволюция стиля Андерсон отражает более масштабные изменения в том, как мы говорим о женщинах на публике и смотрим на них. От подчинения чужим желаниям к самоопределению на собственных условиях, её стиль превратился в историю тихой силы и утончённой красоты. Это достойно восхищения.