Франциско Куоко сыграл ключевую роль в укреплении успеха Globo и мыльных опер.

Актер Франсиско Куоко, который умер в этот четверг, 19-го числа , в возрасте 91 года, был одной из ключевых фигур в консолидации Globo в 1970-х годах как национального вещателя и чемпиона аудитории. Наряду с такими коллегами, как Тарсисио Мейра, Глория Менезес, Рехина Дуарте и Бет Фариа, он покорил публику, став сердцеедом мыльной оперы, программы, которая стала национальной страстью.

Это был верный ход Globo, осознающей восхищение людей радиомыльными операми - все, что им нужно было сделать, это сохранить сценарии с взлетами и падениями и, что самое важное, дать этим голосам тело. Но этот микс сработал в основном благодаря редкому таланту Джанет Клэр, величайшей бразильской телевизионной драмы.

Она знала, как захватить внимание зрителей на протяжении более 300 эпизодов, но у нее был актерский состав, способный создать это очарование. И Куоко был одним из ее главных агентов.

Он не был выдающимся актером — у него не было, например, утонченности Лимы Дуарте. Но Джанете знала, что у Куоко был идеальный профиль простого человека, того, с кем подавляющее большинство могло бы легко себя идентифицировать.

Так, он создал персонажа Карлао, таксиста из Pecado Capital (1975-76), который обнаруживает чемодан, полный денег, оставленный грабителями в его машине. Соблазненный возможностью легко разбогатеть, что могло бы привлечь внимание его возлюбленной Лусиньи (Бет Фариа), он не возвращает деньги. Зрителям понравились те, кто боролся за любовь, невзирая на средства.

Несмотря на то, что он совершил преступление, Карлао получил поддержку общественности благодаря профилю, созданному Жанет на основе художественных качеств Куоко. Карлао должен был умереть только в последней главе, потому что бразильское общество все еще не верило, что преступление окупилось.

Еще одним успешным партнерством Джанет и Куоко стал фильм «Астро» (1977). Актер играет Эркулано Кинтанилью, негодяя, который зарабатывает на жизнь поддельным иллюзионистом — в конце мыльной оперы он становится советником диктаторского государства в Центральной Америке.

Джанете снова использует дружелюбного негодяя, чья харизма могла существовать только благодаря манерам Франсиско Куоко.

Сегодня ее сцены кажутся несколько преувеличенными, почти карикатурными. Но в 1970-х годах, среди экономического чуда, пропагандируемого военным правительством, общественность была очарована персонажами, которые, даже если были кривыми и неправыми, были слишком человечными. И Куоко царствовала безраздельно.