Perito Moreno w ogniu fikcji

Nie jest to nieuniknione, ale też nietrudno nawiązać połączenie między tokiem powieści Mariny Yuszczuk a głosem autora, który zapisał się w naszej pamięci między innymi jako symbol patriarchatu: Garcíi Márqueza. Juan Forn mawiał, że największym talentem Márqueza był sposób, w jaki przemycał informacje pod architekturą prozy, i coś z tego jest w Historii naturalnej: mamy do czynienia z powieścią opowiadaną przez Virginię Moreno, córkę słynnego eksperta, który nadał swoje imię największemu cudowi natury Argentyny, a główna akcja rozgrywa się w okresie przedpokwitaniowym, który zbiega się z założeniem Muzeum Historii Naturalnej w La Plata.

Liczne intrygi powieści – z ogromną ilością informacji, które w tym przypadku mogłyby mieć charakter historyczny, ale i wyimaginowany – są przekazywane melodyjnym i urzekającym głosem, techniką nawiązującą do kunsztu Kolumbijki. Konflikty między Moreno a braćmi Florentino i Carlosem Ameghino, perypetie fundacji i przeniesienie eksponatów do muzeum, dziecięce kontakty Virginii z kuzynami, duszność domowa związana z chorą matką i centralne miejsce jej synowskiej miłości do surowego i obojętnego eksperta Francisco Moreno – wszystko to wkracza do głosu narratora niczym w tańcu perfekcyjnych alteracji, który wciąż oferuje dwuogniskową relację między tłem a postacią, typową dla powieści XIX wieku.

W tym sensie prostym rozwiązaniem jest przypisanie Historii Naturalnej etykiety, która ma ponad 40 lat: „postmodernistycznej”, słowa, które może mieć pejoratywny wydźwięk. Przyjęło się uważać, że jest coś z konieczności negatywnego w wychodzeniu danej techniki poza czas, w którym „powstała”, tak jakby współczesna nieufność przeważała wobec wszystkiego, co nie zrywa z tradycją, cokolwiek to słowo oznacza. Jednak związek z duchem idealnej powieści XIX wieku przynosi tylko korzyści dziełu Yuszczuka , zapewniając mu ramy, które, jak powiedział Piglia, używając nieco bardziej rustykalnego terminu, zapobiegają błędom. Gatunki, powiedział Piglia, ratują nas przed pomyłkami. Yuszczuk wykorzystał tę przewagę, ramy, które zawierają i nadają znaczenie i gościnność głosowi narratora.

Jej książka przywołuje również na myśl wspaniałe powieści o dzieciństwie. Nietrudno wyobrazić sobie, w innej skali, połączenie historycznej wizji z „Barona wśród drzew” z wrażliwością Silviny Ocampo na złowrogą codzienność dzieciństwa, choć „Historia natural” wpisuje się w pewien rodzaj neogotyku, dla którego XIX wiek funkcjonuje zarówno jako przestrzeń naturalna, jak i polityczna projekcja. Intymna intryga związana z kształtowaniem się głosu Virginii (będącego unikatowym, a nie alegorią kobiecości) ustępuje miejsca pulsowi głosu klasowego, który odnosi się do źródeł władzy w Argentynie i do konstruowania perspektywy, dla której obcość jest potencjalną własnością, od krajobrazu i zasobów po samo życie.

Ta luka, w połączeniu z krajowym środowiskiem kształcenia naukowego i nagromadzeniem informacji o ludzkim ciele, zgromadzonych pod koniec XIX wieku, otwiera pole, na którym Historia Naturalna pielęgnuje strefę fizycznego horroru, naturalizowaną przez głos Virginii, gdzieś pomiędzy klinicznością a naiwnością, która stopniowo traci swoją naiwność, gdy seks, napięcia zawodowe i życiowe dorosłych oraz konflikty polityczne, społeczne i etniczne odsłaniają swoje nagie oblicza. Pomiędzy tym, powrót do twórczości ojca, jego twórczości literackiej i wizualnych fantazji, które jego proza projektuje na córkę, na podstawie patagońskiego krajobrazu, otwiera strefę liryzmu dla delirium Virginii, które jest niemałą częścią jej cnót.

Historia naturalna , Marina Yuszczuk, Blatt i Ríos, 288 stron.