Perito Moreno dans le feu de la fiction

Ce n'est pas inévitable, mais il n'est pas non plus difficile d'établir un lien entre le flux du roman de Marina Yuszczuk et la voix d'un auteur qui apparaît dans notre mémoire, entre autres, comme un symbole patriarcal : García Márquez. Juan Forn disait que le plus grand talent de Márquez résidait dans sa manière de trafiquer l'information sous l'architecture de sa prose, et il y a quelque chose de cela dans Historia natural : nous sommes face à un roman raconté par Virginia Moreno, fille du célèbre expert qui a donné son nom à la plus grande merveille naturelle d'Argentine, et l'action principale se déroule dans une préadolescence qui coïncide avec la fondation du Musée d'histoire naturelle de La Plata.

Les nombreuses intrigues du roman – riches en informations qui, dans ce cas précis, pourraient être historiques, mais aussi imaginaires – sont transmises d'une voix euphonique et envoûtante, une technique qui rappelle la maîtrise du Colombien. Les conflits entre Moreno et les frères Florentino et Carlos Ameghino, les aventures de la fondation et le transfert des œuvres au musée, les contacts de Virginia avec ses cousins durant son enfance, l'étouffement familial d'une mère malade et la centralité de sa passion filiale pour Francisco Moreno, un expert sévère et indifférent, s'inscrivent dans la voix narrative comme dans une danse d'alternances parfaites, qui continue d'offrir une double focalisation entre le décor et le personnage, typique du roman du XIXe siècle.

En ce sens, une solution simple consiste à appliquer à l'histoire naturelle une étiquette vieille de plus de quarante ans : « postmoderne », un mot qui peut avoir une connotation péjorative. On a pris l'habitude de penser qu'il y avait forcément quelque chose de négatif à extraire une technique de son époque d'origine, comme si une méfiance moderne régnait envers tout ce qui ne rompt pas avec la tradition, quelle que soit la signification de ce mot. Cependant, le lien avec le fantôme du roman parfait du XIXe siècle ne profite qu'à l'œuvre de Yuszczuk , lui fournissant ce cadre qui, comme le disait Piglia, en utilisant un terme un peu plus rustique, prévient l'erreur. Les genres, disait Piglia, nous préservent des bévues. Yuszczuk a su exploiter cet avantage, ce cadre qui contient et donne sens et hospitalité à la voix narrative.

Son livre évoque également les grands romans sur l'enfance. On imagine aisément, à une échelle différente, une combinaison de la vision historique du Baron dans les arbres et de la sensibilité de Silvina Ocampo pour le quotidien sinistre de l'enfance, même si Historia natural s'inscrit dans une forme de néogothique où le XIXe siècle fonctionne à la fois comme espace naturel et projection politique. L'intrigue intime de la formation de la voix de Virginia (unique et non pas allégorie du féminin) cède la place au battement de cœur d'une voix de classe liée à l'origine du pouvoir en Argentine et à la construction d'une perspective où l'étranger est une propriété potentielle, du paysage et des ressources à la vie elle-même.

Ce fossé, combiné au contexte de formation scientifique du pays et à l'accumulation d'informations sur le corps humain produites à la fin du XIXe siècle, ouvre un champ dans lequel l'histoire naturelle nourrit une zone d'horreur physique naturalisée par la voix de Virginia, entre clinique et naïveté, qui perd progressivement sa naïveté à mesure que le sexe, les tensions professionnelles et personnelles des adultes, ainsi que les conflits politiques, sociaux et ethniques révèlent leurs visages nus. Entre les deux, la revisitation de l'œuvre du père, de son œuvre écrite et des fantasmes visuels que sa prose projette sur sa fille à partir du paysage patagonien ouvre une zone de lyrisme pour le délire de Virginia, qui compte parmi ses vertus.

Histoire naturelle , Marina Yuszczuk, Blatt et Ríos, 288 pages.