Perito Moreno in der Hitze der Fiktion
Es ist nicht zwangsläufig, aber auch nicht schwer, eine Verbindung zwischen dem Fluss von Marina Yuszczuks Roman und der Stimme eines Autors herzustellen, der in unserer Erinnerung unter anderem als patriarchalisches Symbol erscheint: García Márquez. Juan Forn pflegte zu sagen, Márquez' größtes Talent sei seine Art, Informationen unter der Architektur seiner Prosa zu vermitteln, und etwas davon findet sich in Historia natural: Wir haben es mit einem Roman zu tun, der von Virginia Moreno erzählt wird, der Tochter des berühmten Experten, der Argentiniens größtem Naturwunder seinen Namen gab, und die Haupthandlung spielt in einer Vorpubertät, die mit der Gründung des Naturkundemuseums von La Plata zusammenfällt.
Die zahlreichen Intrigen des Romans – mit einer enormen Menge an Informationen, die in diesem Fall historischer, aber auch erfundener Natur sein könnten – werden mit einer wohlklingenden und bezaubernden Stimme vorgetragen, einer Technik, die an die Meisterschaft des Kolumbianers erinnert. Die Konflikte zwischen Moreno und den Brüdern Florentino und Carlos Ameghino, die Abenteuer der Stiftung und der Überführung der Stücke ins Museum, Virginias kindlicher Kontakt mit ihren Cousins, die häusliche Erstickung im Zusammenhang mit einer kranken Mutter und die zentrale Bedeutung ihrer kindlichen Leidenschaft für den strengen und gleichgültigen Experten Francisco Moreno dringen wie in einem Tanz perfekter Wechsel in die Erzählstimme ein, die weiterhin eine für den Roman des 19. Jahrhunderts typische Bifokalität zwischen Hintergrund und Figur bietet.
In diesem Sinne besteht eine einfache Lösung darin, „Natural History“ mit einem über 40 Jahre alten Etikett zu versehen: „postmodern“, ein Wort, das einen abwertenden Beigeschmack haben kann. Es wurde üblich, es zwangsläufig negativ zu betrachten, eine Technik außerhalb ihrer „Entstehungszeit“ zu verwenden, als ob ein modernes Misstrauen gegenüber allem vorherrsche, was nicht mit der Tradition bricht – was auch immer dieses Wort bedeuten mag. Die Verbindung mit dem Geist des perfekten Romans des 19. Jahrhunderts kommt Yuszczuks Werk jedoch nur zugute, da sie ihm jenen Rahmen verleiht, der, wie Piglia es mit einem etwas rustikaleren Begriff ausdrückte, Fehler verhindert. Genres, sagte Piglia, bewahren uns vor Schnitzern. Yuszczuk nutzte diesen Vorteil, jenen Rahmen, der der Erzählstimme Bedeutung und Gastfreundschaft verleiht.
Ihr Buch erinnert auch an große Kindheitsromane. Es ist nicht schwer, sich in einem anderen Maßstab eine Kombination aus der historischen Vision des Barons in den Bäumen und Silvina Ocampos Sensibilität für den unheimlichen Alltag der Kindheit vorzustellen, obwohl Historia natural in eine Art Neugotik eingeschrieben werden kann, für die das 19. Jahrhundert sowohl als natürlicher Raum als auch als politische Projektion fungiert. Die intime Intrige der Entstehung von Virginias Stimme (einzigartig, keine Allegorie des Weiblichen) weicht dem Herzschlag einer Klassenstimme, die sich auf den Ursprung der Macht in Argentinien und die Konstruktion einer Perspektive bezieht, für die das Fremde ein potenzielles Eigentum ist, von der Landschaft und den Ressourcen bis zum Leben selbst.
Diese Kluft, verbunden mit dem wissenschaftlichen Ausbildungsumfeld des Landes und der Anhäufung von Informationen über den menschlichen Körper Ende des 19. Jahrhunderts, eröffnet ein Feld, in dem die Naturgeschichte eine Zone physischen Grauens fördert, die durch Virginias Stimme naturalisiert wird, irgendwo zwischen klinisch und naiv, und die allmählich ihre Naivität verliert, wenn Sex, die beruflichen und privaten Spannungen der Erwachsenen sowie politische, soziale und ethnische Konflikte ihre nackten Gesichter enthüllen. Dazwischen öffnet die Wiederaufnahme des Werks des Vaters, seiner schriftlichen Arbeiten und der visuellen Fantasien, die seine Prosa basierend auf der patagonischen Landschaft auf seine Tochter projiziert, eine Zone der Lyrik für Virginias Delirium, das kein unbedeutendes Element unter ihren Tugenden ist.
Naturgeschichte , Marina Yuszczuk, Blatt und Ríos, 288 Seiten.
Clarin
