Haroldo Contis Waffen

Wie können wir den Kern eines literarischen Werks erfassen, wenn es durch ein so einschneidendes Ereignis wie die letzte Militärdiktatur unterbrochen wurde? Hundert Jahre nach seiner Geburt (25. Mai 1925) und 49 Jahre nach seiner Entführung und seinem Verschwinden (4. Mai 1976) eröffnet Emecé die Haroldo Conti -Bibliothek mit 10 wesentlichen Geschichten.

Die Auswahl und der Prolog stammen von Juan José Becerra : „Das Prinzip der Willkür, dem es entspricht und das die Ungerechtigkeiten des Falles nicht kompensieren kann, versucht, das gesamte Repertoire von Contis literarischen Masken zu entdecken, die durch einen Formalismus des Schweigens geordnet sind: die fehlende Sprache, die vom Leser auf der Ebene der Empfindungen wiederhergestellt wird und die zunächst der Schönheit und dann der Politik Tribut zollt.“ Und er fügt hinzu: „Was in diesen Operationen zum Vorschein kommt, ist, introspektiv erweitert, Contis eigene Linie von Masken (die in seinen Figuren erahnt werden), für die das Leben ein ‚Entwurf‘ war. Das Leben ist weder Original noch Kopie, sondern Work in Progress.“

So ist das Eintauchen in diese Geschichten nicht wie das Eintauchen in einen kleinen Teil von Contis Projekt, sondern kann als wichtiger Teil seines Schaffens wahrgenommen werden, das bemerkenswerte Höhen an Meisterschaft und Relevanz erreicht. Da ist „Die Sache“, fast ein kurzer Roman, eines der besten Werke politischer Literatur, das man je lesen kann. Oder der Charme von „Ad Astra“, wo ein kleines Gebiet von der Gewissheit erschüttert wird, dass es einen Mann gibt, der fliegt.

Oder der brutale Block, denn so ist die Natur nun einmal, bestehend aus „Meine Mutter ging im Licht“ und „Die parfümierte Nacht“, der tiefgründige Themen behandelt, wie zum Beispiel diesen Anfang: „Das Leben eines Menschen ist ein elender Entwurf, eine Handvoll Traurigkeit, die in ein paar Zeilen passt. Doch manchmal, so wie es ganze Jahre langer, dichter Dunkelheit gibt, ist eine Minute im Leben eines Menschen ein blendendes Licht.“ Oder „Markiert“, eine Geschichte von Flussbewohnern, die zusammen mit „Die Ballade von der Carolinapappel“ und „Das Warten“ mit seinem Meisterwerk Sudeste in Verbindung gebracht werden kann.

Oder „Cinegética“, das etwas vom unbarmherzigen (das heißt, schmucklosen) Ton des Romans En vida bewahrt. Die letzte Geschichte ist „Bibliográfica“, vielleicht eine Anomalie und deshalb in diesem Korpus wertvoll, von einem Autor wie Conti, der nicht daran interessiert war, Literatur über Schriftsteller zu schreiben, da sein Schwerpunkt eher darauf lag, in jene Köpfe und Körper einzudringen, die nicht durch Worte, sondern durch Taten oder das Unausgesprochene definiert werden.

Diese zehn wesentlichen Geschichten spiegeln eine Stimme und einen erzählerischen Puls wider, der über seine eigene Generation und den historischen Zeitpunkt seiner Veröffentlichung hinausreicht (die ersten Schritte wurden in den späten 1950er Jahren unternommen und seine letzte Geschichte ist auf den Tag seiner Entführung datiert), um heute gelesen zu werden und zu zeigen, dass es sich um eine Prosa handelt, die weiterhin verzaubert: Sie erzählt uns von einer vergangenen Welt mit einem Ton, in dem jedes Wort auf der Seite sein eigenes spezifisches Gewicht erhält.

So verstehen wir, dass Material und Substrat dieser Texte mit bestimmten Spuren der Ewigkeit auf Erden zu tun haben: dem Fluss, der Stille, der Natur, dem Unerwarteten, der Zeit. Haroldo Conti schreibt mit erstaunlicher Sparsamkeit über das, was auf die Existenz drückt und ungelöst bleibt.

10 wesentliche Geschichten , Haroldo Conti. Auswahl und Prolog von Juan José Becerra, Emecé, 264 Seiten.