Wie <em>Andor</em> eine völlig neue Sprache aus dem Nichts schuf

In der Klanglandschaft von Star Wars ist das Mosaik der außerirdischen Sprachen ebenso wichtig wie John Williams' Blechbläser. Doch das Ghorman, das in der zweiten Staffel von Andor zu hören ist, ist selbst in einer weit, weit entfernten Galaxie ungewöhnlich. Anders als Jabbas schleimiges Huttisch oder R2-D2s pfeifende Piepser ist Ghorman, gesprochen vom stolzen Ghor, eine der ausgereiftesten konstruierten Sprachen (gemeinhin als Kunstsprachen bezeichnet) in ganz Star Wars. Deshalb kann man der Dialekttrainerin und Kunstsprachen-Erfinderin Marina Tyndall „Indebe“ – das ist Ghorman für „Danke“ – danken.

„Diese Kunstsprache des Ghormanischen wurde lose vom Inventar des terrestrischen Französischen inspiriert“, erklärt mir Tyndall. „Sie hat über 85 Prozent der Phonologie des Französischen.“ Sie fügt hinzu, dass Französisch zwar die Hauptgrundlage des Ghormanischen bildet, die Ghor-Sprache jedoch kein einziges französisches Wort enthält. „Man könnte einen Anflug von Wiedererkennung verspüren; man fällt auf eine Silbe, die einer französischen Silbe ähnelt“, sagt sie. „Aber es ist ein falscher Freund.“

Die aus London stammende Tyndall ist Dialekttrainerin und Schöpferin konstruierter Sprachen mit einer wachsenden Liste von Referenzen in Hollywood. Sie hat ihr Handwerk in Filmen wie Inferno (2016), Tenet (2020), Tod auf dem Nil (2022) und Fernsehsendungen wie Killing Eve eingesetzt. Seit 2016 hat Tyndall zum Star Wars-Franchise beigetragen, beginnend mit Rogue One: A Star Wars Story und in jüngster Zeit mit Andor . In Staffel 1 formulierte Tyndall die Sprachen Kenari und Aldhani. Für Staffel 2, die im Mai endete, schuf sie Ghorman komplett von Grund auf.

„Unser Ausgangspunkt war, dass alle Ghorman-Charaktere beim Sprechen von Englisch ungefähr gleich klingen sollten“, sagt Tyndall. Es war wichtig, dass die Charaktere und ihre Schauspieler „eine breite phonetische und artikulatorische Basis miteinander teilen“.

Marina Tyndall, die Schöpferin der künstlichen Sprache der zweiten Staffel von Andor , sagt, die Ghorman-Sprache sei hauptsächlich vom Französischen inspiriert, aber mit Teilen anderer Sprachen – darunter auch ausgestorbener – „zusammengebaut“ worden.

Tyndall war bei ihrem Prozess nicht allein. Sie würdigt den Andor- Schöpfer Tony Gilroy sowie die Dialekttrainerinnen Naomi Todd und Marion Déprez als ihre wichtigsten Partner. Auch Produzent David Meanti, ein französischer Muttersprachler, konsultierte, um sicherzustellen, dass kein für Ghorman erfundenes Wort als „Spielplatz-Anspielung“ missverstanden werden könnte.

Gäbe es in unserer Welt eine wissenschaftliche Expertin für Ghorman, wäre es Tyndall. Sie entwickelte die Sprache in einem Prozess, der im Frühsommer 2022 begann und bis zum Drehbeginn der zweiten Staffel von Andor im Herbst dauerte. Dazu gehörte auch, dass sie Hunderten von Statisten die Sprache für die unvergessliche achte Folge von Andor beibrachte, in der die Ghor ihre Nationalhymne vor einem Massaker des Imperiums singen.

Für Tyndall fühlte sich die Tortur wie Songwriting an, und die Arbeit mit ihrem Team wie eine Jam-Session. „Man improvisiert Worte und Melodien und findet sie dann rückwärts“, sagt sie. „Wenn man eine Kunstsprache als akademische Übung erfindet, geht man sie am besten als Wissenschaft an. Aber sobald Schauspieler und Erzählkunst ins Spiel kommen, wird es zu einer wahren Kunst.“

Tyndalls Songwriting-Ansatz für Ghorman wurde wörtlich, als sie die Ghor-Hymne für Folge 8 übersetzte. Der Text wurde zunächst auf Englisch geschrieben und von – wer sonst? – Tony Gilroy auf einem temporären Track vorgetragen, der Tyndall dann zur Übersetzung schickte. Sie beschreibt die Dynamik scherzhaft, als wäre sie Bernie Taupin, der für Gilroys Elton John schreibt. „Ich gehöre zu den wenigen Privilegierten, die das englische Original gehört haben“, prahlt sie. (Sie fügt hinzu, Gilroy habe „tatsächlich eine sehr gute Stimme.“)

„Eines Tages kam ich ins Büro und sah, wie David Meanti und andere es sich gegenseitig vorsangen“, sagt Tyndall. „Es war eine sehr kraftvolle Darbietung. Ich war erfreut zu sehen, dass der Ghorman-Stolz sich bis ins Produktionsbüro verbreitet hatte. Ich weiß, dass einige unserer Produktionsmitarbeiter das problemlos für eine Karaoke-Nacht nachmachen könnten.“

Marina Tyndall war Co-Autorin der Ghorman-Hymne und arbeitete dabei nach einem englischen Entwurf von Tony Gilroy (der auch aufgeführt wurde!).

Obwohl Ghorman französische Wurzeln hat, enthält es auch „Vermischungen, Mutationen und Rückbildungen von Wörtern“ aus anderen Sprachen – sogar aus ausgestorbenen. „Es enthält Wörter, die aus der semantischen Wolke des Englischen frei assoziiert wurden“, sagt Tyndall. „Wenn das Wort beispielsweise ‚ Ball‘ wäre, würden wir anfangen, Wörter wie ‚werfen‘, ‚Bogen‘, ‚springen‘ auszuwerfen. Und wir bilden eine Fusion aus allem, was wir ausgespuckt haben.“

Französisch war nicht die einzige sprachliche Besonderheit, die Andors Ghorman-sprechende Besetzung erkannte. „Einer unserer Darsteller, die den Ghor spielten, sagte, es erinnere ihn an das Hebräischlernen“, erinnert sich Tyndall. Ein anderer Schauspieler meinte, er habe etwas Bretonisches gespürt.

„Es ist ein wirklich schönes Beispiel dafür, warum es sich so lohnt, mehrsprachige Schauspieler zu engagieren“, sagt Tyndall. „Wenn man Zugang zu mindestens einer anderen Sprache hat, hat man Zugang zu einem ganz anderen Denk- und Gefühlssystem. Was wir von diesen Schauspielern verlangt haben, war enorm. Ich finde, sie haben diesen Drahtseilakt, den wir ihnen aufgetragen haben, hervorragend gemeistert.“

Warum Französisch der Haupteinfluss für Ghorman war, entzieht sich selbst ihrer Schöpferin. Sie erkennt zwar Parallelen zwischen Ghors Aufstand gegen das Kaiserreich und der französischen Résistance im Zweiten Weltkrieg („Es ist eine Geschichte des Kampfes“, sagt sie), doch Tyndall hatte über ihre Aufgabe, die Sprache zu entwickeln, keine weiteren Informationen. „Ziel war es, dass alle Schauspieler, die wir besetzten, einen ähnlichen Sprechstil oder Akzent hatten. Es mag kreative Gründe für die Wahl einer französischsprachigen Besetzung gegeben haben, aber ich war nicht an diesen Gründen beteiligt.“

Tyndall hat durchaus Überlegungen zu den weltbildenden Auswirkungen von Ghorman. Angewandt auf Star Wars, sagt sie, gibt die Ghorman-Sprache Einblicke in die Denkweise, Gefühle und Wahrnehmung der Ghor in der Galaxis. „Es ist eine Handelssprache“, sagt sie. „Sie wird sich mit einer Reihe anderer Sprachen von Völkern, mit denen die Ghor Handel trieben, vermischt haben. Wir gehen davon aus, dass es eine reiche Sprache ist, in der man sehr spezifisch sein kann. Für das Verb „ kennen“ gibt es möglicherweise mehrere Wörter. Je nach Kontext behauptet man zu wissen, dass man etwas kennt, ob man es beherrscht und ob man es im Sinne von Empathie oder Wertschätzung kennt.“

Und noch etwas: Die Ghor legen großen Wert auf Details, was an der Front einer Rebellion praktisch ist.

„Die Ghor kommunizieren sehr effizient, aber präzise. Ich kann mir vorstellen, dass sie oft Code-Shifting betreiben mussten“, sagt Tyndall. „Sie haben verschiedene Möglichkeiten, dasselbe auszudrücken. Denn das Leben drehte sich immer um Handel und Gefahr. Diese beiden Dinge haben ihre Geschichte in dieser Galaxie geprägt – sie waren bedroht und mussten gleichzeitig Geschäfte machen.“